难以忘怀在汴京繁盛的那段日子，闺门中的妇女多有闲暇游戏，记得偏爱正月十那天，头上戴插着翠鸟羽毛的帽子，还有用丽的金线撵成的雪柳，扮得整整齐齐漂漂亮亮的。到如今形容貌十分憔悴，乱发像风吹雾散也懒得梳理，也懒得夜间出去看灯了。倒不如偷偷地守在帘儿底下，听听外面人家的欢声笑语。
这首词是李易晚年寓江时而伤今追昔之作。我易时的心是凝重的，一方面是欢乐的元宵佳节，时“我”在窗外看到人和以前欢乐的自己一模一样，而我现在“如今憔悴，风鬟霜鬓”了，自己不免有些忧伤。另一方面，我面对中原沦陷，我能在幻境中遐汴京的种种繁华，昔日的好涌上心头。我还是“不如，帘儿底下，听人笑语”为好些。我们总爱惋惜以前的一些事，总爱以前怎样怎样，那时那样那样会不会变成这样这样。“昨”与“今”形成烈的对比，篇铺垫，白话结句，让人不经翻炒味。
词妙赞不在少数，宋词人刘辰翁认为词极悲，诵词痛苦不已，为之涕下。
李照，宋女词人。号易居士，齐州章丘（今属山东）人。早生优裕，与夫赵明诚同致力于书画金石的搜集整理。金兵入中原，寓方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前多写其悠闲生，后多悲叹身，调感伤，也露出对中原的怀念。形上善用白描手法，自辟途径，语言丽。论词调协律，崇尚典雅致，出词“是一家”之说，反对以诗文之法作词。能作诗，留存不多，部分篇章感时咏史，辞慷慨，与其词风不同。有《易居士文集》《易词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李照集校注》
贺新郎
挥手从兹去，那堪凄然相，苦重诉。眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住。误会前番书语。过眼滔滔云雾，算人间己吾和汝。人有病，天否？
今朝霜重东门，照横塘半天残月，凄如许。汽笛一声肠已断，从天涯孤旅。凭割断愁丝恨缕。要似昆仑崩绝壁，又恰像台风扫寰宇。重比翼，和云翥。
译文：
挥手从告，哪里能忍啊，两人凄然相对，把那离的痛苦之诉说一遍。眼角上眉梢上都像堆满了离愁恨，热泪将要落下又忍住了。了你误会了我前书信中的话。多少疑云迷雾，都如滔滔水一般从眼前过去了。仔细一，人间为己的还是我和你我们两个人啊。人在离时产生的痛楚之，上天吗？
今天早晨东门上浓霜凝结，将要落下的月亮照着荒凉的池水，景是如的凄切和冷。汽笛一声鸣叫，简令人肝肠寸段，从我就要到远方孤独地漂泊生了。要割断这像丝和线一样织成的愁丝恨屡，就要抱定决心，像昆仑山崩掉千仞绝壁、又恰似台风扫荡整个界一样。将来我们会像比翼鸟一样，上霄汉翅翱翔。
离之愁，间何事都抵不过两个人的生离死来得痛苦。《贺新郎•友》算是润之的巅峰之作，词兼景庄“多自古伤离，那堪，冷落秋节”的离愁，亦有璿卿“夜夜龙泉壁上鸣”的豪。未眠看来，“眼角眉梢都似恨，热泪欲零还住”和“执手相看泪眼，竟无语凝噎”有着异曲同工之妙，同为词之大家，一样是写离时的两人，前后孰轻孰重，千古不可辩驳。景庄而后作“去经年，应是良辰好景虚设…”增“”润色，尽千古悲凉；而润之后作“重比翼，和云翥”则境界全开，由儿女长推风起云涌的革浪潮，可谓“妙语”独成。未眠独爱“汽笛一声肠已断，从天涯孤旅”，短短数字，却尽了无数的缠绵和悲切。
（1893年12月26日－1976年9月9日），字润之（原作咏芝，后润芝），笔名子。湖湘潭人。同是伟大的马克主义，伟大的无产阶级革家、战略家、理论家，是马克主义中国化的伟大开拓，是近以来中国伟大的爱国和民族英雄，是党的一中央领导集体的核心，是领导中国人民彻底变自己运和国家面貌的一伟人。他对马克列宁主义的发、军事理论的贡献以对产党的理论贡献称为。人们尊称为“”。视为现界历史中重要的人物之一，《时》杂也将他评为20纪影响100人之一。
秋瑾，初名闺瑾，乳名玉姑，字璿卿，号旦吾。东渡后名瑾，字竞雄，自号“鉴湖女侠“。
柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后名柳永，字耆卿，因排行，又称柳，福崇人，宋著名词人，婉约派表人物。
愁普遍存在，未经历过是幸运的，我们能从前人作中去体会那种深邃的感。这三首词的写法与创作各有不同，可简单理为：自然、心境和人。《贺新郎•友》是经典的词，他把时间、地点、人物得非楚，有开始，有起伏，有高潮，有结尾，有转折，柔有刚毅，离有不舍，多种愁融汇一身，堪称一绝。按顺序创作是一种见的写作手法，容易让读读懂，能和读产生鸣。这样写得好处就是易炼句，出“极”。《永遇乐•落日熔金》相比按顺序写作，它突出了一个“悲”，“悲”是它的中心，全词都围绕一个“悲”字来写，这也是“境”的过。《菩萨蛮•平林漠漠烟如织》的写法是把愁融入景物，用景物来表达愁。把自身融入自然，与自然合一，出“极”。
三种风格的三种不同写法，其实没有优劣，写词就是句的过，有句才有词，有名句才有名词，有无名句，一副好词评判的标准。