““黛玉笑道："这话有了些意思，”黛玉当然听得出这个意思，因为她当时也是从零开始的，
““但不知你从何处见得？"”有感觉还不行，还要有感觉的“证据”，否则，也许“感觉”谁都会说，说出来还会让人“不由自主”去“意味深长”，
““香菱笑道："我看他《塞上》一，那一联云：‘大漠孤烟直，长河落日圆。‘想来烟如何直？日自然是圆的：这‘直‘字似无理，‘圆‘字似太俗。”香菱仍然在在看“词”，
““合上书一想，倒象是见了这景的。”相当多诗即画，即景，能想象得出那画，那景，便可知这字这词这诗真正的厉害，
““若说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字来。”这只是其中之一，而且可以说是成就的最弱的之一，即：找不出第二个词来代替，因为，仍然重点在“词”上（外人注：这两句先是诗的大气，大漠，长河，即是，然后是孤寞的烘托，孤烟、落日即是，接着是动中有静，静中有动，烟升和日落即动，但烟直（即无风）和日圆（日在河中的倒影）说明水很平静，而题为塞上，此处不但人迹罕至，而且是战争肃杀之地，所以这里更添冷峻意境（xx注：很有学问哪！（外人注：主要是不玩虚的！））
““再还有‘日落江湖白，潮来天地青‘，这‘白‘‘青‘两个字也似无理。想来，必得这两个字才形容得尽，念在嘴里倒象有几千斤重的一个橄榄。”这个感觉却又过了，只道江湖、天地，便有几千斤重，但其实远不及前面的“大漠孤烟直，长河落日圆”来得更重得多！
““还有‘渡头余落日，墟里上孤烟‘，这‘余‘字和‘上‘字，难为他怎么想来！”这也是大惊小怪，实在不知这“余”和“上”字有何绝妙之处，而且如果这诗作于塞上诗之后，便有自己“抄袭”自己之嫌，
““我们那年上京来，那日下晚便湾住船，岸上又没有人，只有几棵树，远远的几家人家作晚饭，那个烟竟是碧青，连云直上。谁知我昨日晚上读了这两句，倒象我又到了那个地方去了。"”只能联想到做晚饭之烟，香菱确实是初学，但能与实际生活相联系，已经是一个脚踏实地的进步，
““正说着，宝玉和探春也来了，也都入坐听他讲诗。”这两人是有感觉而且喜欢说实话激励话的，而且宝玉和探春平常在一起的时间应该比其余亲姐妹要多，所以曹雪芹“让”他俩个过来，
““宝玉笑道："既是这样，也不用看诗。会心处不在多，听你说了这两句，可知三昧你已得了。"”宝玉的话一般多以“激励”为主，所以这话中的“三昧”要打上至少七折，
““黛玉笑道："你说他这‘上孤烟‘好，你还不知他这一句还是套了前人的来。”果然有“套”，
““我给你这一句瞧瞧，更比这个淡而现成。"”这里说得很明显，“渡头余落日，墟里上孤烟”在曹雪芹看来，过于“浓”而又意“虚”，
““说着便把陶渊明的"暧暧远人村，依依墟里烟"翻了出来，递与香菱。”这里虽然“淡淡”，但显然意“浓”而且更真实，
““香菱瞧了，点头叹赏，笑道："原来‘上‘字是从‘依依‘两个字上化出来的。"”香菱仍然只重点放在“词”，
““宝玉大笑道："你已得了，不用再讲，越倒学杂了。”宝玉大笑，定有笑香菱有些“一根筋”抓住“词”不放的意思，
““你就作起来，必是好的。"”这话很是，否则以香菱如此，定陷入词中拔不出来，
““探春笑道："明儿我补一个柬来，请你入社。"”探春此建议更好，可见宝玉和探春此来对香菱的作用之大！
““香菱笑道："姑娘何苦打趣我，我不过是心里羡慕，才学着顽罢了。"”香菱聪明也在此，喜欢说直话，知道宝玉和探春虽然是“善意”，但明白自己功力不够，宝玉和探春的话中虽然肯定为主，但确实有“打趣”的含义在内，
““探春黛玉都笑道："谁不是顽？难道我们是认真作诗呢！”但香菱可真是认真在作诗，
““若说我们认真成了诗，出了这园子，把人的牙还笑倒了呢。"”探春和黛玉这是半玩笑话，以黛玉如此精确点评古之各大家，出了这园子又怎样，特别是当时，这园子外还剩什么？
““宝玉道："这也算自暴自弃了。”这是宝玉的可爱之处，这样的实话他是一定要说的，就象前面第一次比诗时只有他一人一心要维护黛玉一样，
““前日我在外头和相公们商议画儿，”男子商议画儿，女子商议诗，这倒是有趣，可见当时男子的“深度”，
““他们听见咱们起诗社，求我把稿子给他们瞧瞧。”女子组诗社，恐怕这是他们最新奇的事，诗倒还是其次，
““我就写了几给他们看看，谁不真心叹服。”写出来，他们便知是真好便真被诗折服了，
““他们都抄了刻去了。"”当然，诗虽然很好，不过，是“贾府中那些如花似玉的女子”所作的，仍然是他们最大的“动力”，
““探春黛玉忙问道："这是真话么？"”不少看官以为探春和黛玉听了后在“兴奋”，
““宝玉笑道："说谎的是那架上的鹦哥。"”宝玉也这么认为，
““黛玉探春听说，都道："你真真胡闹！”这便是黛玉探春的态度，而且注意“黛玉”“探春”一起说话时的顺序，前面的“谁不是顽”，是“探春黛玉”，即探春更多的认为是“顽”，但心高气傲才也高傲的黛玉显然嘴上说“顽”，但心中却是“认真”甚至极认真的，而这里是“黛玉探春”，显然黛玉心中的恼怒更甚，
““且别说那不成诗，便是成诗，我们的笔墨也不该传到外头去。"”很显然，事实是，黛玉很不喜欢宝玉那些“朋友”，传出去一则是当时“违反”三从四德的事，二则是如黛玉心中认为是对自己的一种玷污，（xx注：宝玉未经允许，侵犯黛玉等的“版权”了，
““宝玉道："这怕什么！古来闺阁中的笔墨不要传出去，如今也没有人知道了。"”这话虽轻描淡写，但却是一个大大的实话，
““说着，只见惜春打了入画来请宝玉，宝玉方去了。”再不去，宝玉恐怕要说出更多“疯话”，甚至当时“大不逆”的话来，
““香菱又逼着黛玉换出杜律来，”一个“逼”字，可见香菱学诗的动力有多大！虽然明知自己功力不够，虽然明知宝玉和探春有打趣自己的成分，
““又央黛玉探春二人："出个题目，让我诌去，诌了来，替我改正。"”香菱一定觉得宝玉说得有理，
““黛玉道："昨夜的月最好，我正要诌一，竟未诌成，你竟作一来。‘十四寒‘的韵，由你爱用那几个字去。"”香菱和黛玉都自称“诌”，可见这两人的谦虚，但却又不“隐藏”自己的实力，（xx注：这是真谦虚？）
““香菱听了，喜的拿回诗来，又苦思一回作两句诗，又舍不得杜诗，又读两。”对诗之喜爱之情尽现，
““如此茶饭无心，坐卧不定。”以香菱前对“词”的注重一定在苦苦“寻词”
““宝钗道："何苦自寻烦恼。”宝钗倒不是反对香菱学诗，而是对香菱学诗有些入魔而不满，
““都是颦儿引的你，我和他算账去。”宝钗倒深知黛玉“教诗”的“水平”，不但真有实才，而且其激励手法也相当了得，
““你本来呆头呆脑的，”宝钗也深知香菱之没有心计，单纯质朴，不过归为“呆头呆脑”，是宝钗对香菱似乎越来越“走火入魔”的激化话，
““再添上这个，越弄成个呆子了。"”这话虽然好笑，但细细想来，却也真有其“道理”，
““香菱笑道："好姑娘，别混我。"”但这句话，却让人觉得香菱“呆”否？实在应该是另一种的可爱，
““一面说，一面作了一，”丝毫不受宝钗这“气话”影响，甚至还又作一，心态之好，能说香菱不聪明吗？
““先与宝钗看。宝钗看了笑道："这个不好，不是这个作法。”香菱第一，宝钗也是一眼就看出其“不好”，
““你别怕臊，”宝钗绝非真正要阻止香菱学诗，这句便是在鼓励香菱，让这里香菱，还有其他几乎人都能和宝钗相当好地相处，这是宝钗的难得和宝贵之处，
““只管拿了给他瞧去，看他是怎么说。"”宝钗也鬼，而且知道黛玉才是香菱的“正师”，所以如此说，