3、喝茶的时候快与慢，或看什么样的书。（说明他的性格，强调了职业）
4、他喝茶时摸了丫鬟的臂部。（我们知道他好色）
读者可以通过你的信息量，完整这个人，得到再加工的艺术享受。而不是你直接告诉读者他爷爷是议员，他是武将，看了本孙子兵法，性子很急，还好色……好的写手总给你提供足够的，但不多余的信息量，让读者进行再加工。而不是你把想说的结果直接给说出来。有时候，小说最怕写成一加一等于二，你只要提供一加一，或者读者能够自己想像得到的信息量就足够了。读者把一加一算成等于三等于四，那是他对你小说的延伸，说明你的小说有了多意性，岂不更好了。永远记住，给蛇画上足，没酒喝。
一个紫砂壶，有制作工艺，历史传承，有文饰，有不同的面，不同的质感。写出它的信息量，对塑造型人物是有用的，是可以佐证时代背景的。你写个人，脸色被晒得油黑发亮，蹲在玉米地边，两脚沾泥。跟前蹲着大搪瓷缸子，缸子上还掉几块瓷。里面泡着大把抓，有个小虫趴在浮起的茶叶棒上。他右手握着黑面馒头，左手拿着胡萝卜咸菜，吃得喷香……你不用说读者也知道不是总统，也不在银行点钱。初学写作，由于不知道怎么写进信息量，往往就会说，一个农民在地头上吃了饭……这样写当然会单薄了。
信息说到了量，好像应该很多，其实不是。无论多少，信息的聚焦都要反射到你想写的人，事，或表达的意向上，否则半句也是多余。什么是多余的信息量，就是有它没有它一样，有它还不如没有它。问题是，每个人都按自己感到最好的写法写的，如果知道怎么写更好，他肯定不会照不好的去写。
我们举个例子：“有人告诉那汉子，说你老婆被村长调戏了。这人拿出刀来，蹲在院里磨，哧哧地磨。你可以说这把刀子多快，他爷爷杀过两个日本鬼子，给牛骟过“钟摆”。正磨着村长来了，说，磨刀呢？他站起来点头哈腰说，我，我想杀只鸡。”
杀不杀咱们先不说，但你不可以说，这块磨石曾把铁杵磨成绣花针，或说磨了驴蹄掌，或者说磨石是从山上采下来的，说磨刀的水洗过脸洗过脚（当然可以说他老婆洗过脸）。这样的信息半句也是多余。我们让他磨刀是强调他内心愤怒，强调他杀人的可能性，是跟妻子受辱紧密相关的，是提升矛盾的。他用力磨刀，把杀村长的劲儿写足，最后他见到村长后点头哈腰，可以更有效地塑造这个小人物的两面性以及他的懦弱。
大环境的信息量够了可烘托出小说的氛围，让人物更加真实生动。工具与用品的信息量够了，能强调人物的生活习性或性格特征。因为毕竟人生存的环境，有历史，地貌，有自然条件等等的信息。毕竟一个人戴着什么东西，用什么，吃什么，跟他的生活状态与习惯，以及他的身份与心理也有密切关系的。我们说的信息量，就是用这些信息来强调你想写的主体，让他立体化，形象化，真实生动。只有真实的人物发生的事件才会感人。小说里的真实并不是说，用身份证佐证，而是需要用信息量完整他，强调他，让读者借着这些信息的提示，感动，思考，震撼，甚至会冲动，甚至会产生新的思想……
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