大家发现没有，刚开始写小说，干巴巴的几个人物，在那里做事，也可能是惊天动地的大事。我们不否认故事很好看，但看完后，不知道人物在哪儿做事，他长得怎么样，是什么的性格，反正就知道几个人去做事了。主要原因，是小说的信息量不够。
有人可能说了，一个小小说，你让我加进信息量去，这不是小士兵背着大炮吗，他背得动吗哥们。我说的信息量，并不只是说，让你写个人时，先说银河系，地球，国，省，县，村，小队。也不是说，先给他照张免冠相片，做个CT再做震共振，再进行测谎，再来几道智力选择题，先把这个人物给政审了，落实清楚了身份。
小说的信息量，是为塑造人物，强调立意服务的，但也不是说让你随便加的。就像绘画，你把整个身子画得超真写实，连脚丫巴里的泥也给画出来，不画头，我们也很难看清是谁。有时候，你只要画好他的眼睛，嘴巴，别的都不画，我们就认出来了。我们不是傻子，我们有自己的判断能力，你只提供够我们判断的依据就行了。
鲁迅的小说孔乙己里，也不是很长的小说，也没有大量的描写，但我们就可以根据他提供的那点信息量，用想像重新还原了人物其本特征，还能知道他的生活状态。比如：“是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。”这些信息量的提供，让我们仿佛见过老孔。按说，还应该举更多的例子的，但我看的书少，也不想找资料。
小说有京味，海派，什么什么的之分，其实就是说明，小说里有较明显的地域性信息量，有着共性的选材或写法，被大家定义了流派。邓友梅先生的《那五》里，通过方言，地理，民俗，用具，建筑，等等信息量，共同营造了时代氛围，与浓郁的独特老北京味道，对塑造人物有着不可忽视的作用。邓先生的《寻访“画儿韩”》，里面的信息量也很大，可以找来看看，也许会加深理解。好的小说，读了会同时知道很多超越故事本身的某些信息。比如你看了倒腾古玩的小说，知道了相关的鉴赏知识。
要想在小说中有足够的信息量，不难做到，难的是恰到好处。如果我们写清朝的小说，把整本“清史稿”给加进去，这不叫小说，这叫批注。再说，信息量并不是多就好，用得够就好，你能用最少的信息量，最大限度地让读者进行加工还原，更好了。就像画画那样，最好的画是你画得少，让别人看到的多。画片叶子都知道秋，你为什么要画整个秋天呢，所以，让读者通过你提供的信息，还原并超越你想表达的人与事物就很不错了。再说，这个东西本来是不可以用秤去量的玩意儿。
比如我们写用紫砂壶喝茶的人，你把信息量提供出来，我们可以知道这个人的身份，如果早知道身份，就会增强对他的印象。
1、他穿着什么样的衣裳，什么姿试坐着。（让读者想像到的他地位与气势）
2、紫砂壶是皇帝赐给他爷爷的。（可以让读者知道他的祖上显赫）