祖祖孙孙打下去，
打不尽豺狼
决不下战场！
把《听奶奶痛说革命家史》唱得荡气回肠，在排练时就把我们宣传队长李文军唱得热泪盈眶，连声叫好。
后来排《沙家浜》“智斗”，我才担任到了一个反派角色刁德一，二姐在其中担任主角阿庆嫂，二姐没有唱过样板戏，以前在山里唱的都是民歌，是那种很原始很朴实的那种山歌，用现在的话来说，就是原生态唱法。二姐唱起革命板戏京剧来，老是有很重的山歌味道。每次听到她唱：“这小刁，一点面子也不讲。”就像唱：“这老刁，给点面子也不要。”我老是忍不住要笑，这惹得宣传队长李文军很生气，说我唱革命样板戏要严肃点。
好在二姐生性聪明，自己勤学苦练，又在李小萌的场下指导下，最后还是比较好地演好了阿庆嫂这个角色。
李小萌在这两个样板戏中都没有安排角色，这让她很失落，我在下面不断地安慰她。说后面排的戏一定会有她的角色的。但后来排的两个样板戏片断仍没有李小萌的角色。她和我们心里都知道，没有安排她的主要角色是因为她的父亲是走资派，还在接受批判。
在这些样板戏里，李小萌只能偶尔跑跑龙套当群众演员。我知道这很委屈李小萌，李小萌的歌和京剧都唱得很好，我很为她可惜。
革命样板戏排好后，我们开始在公社各个大队和生产队巡回演出，把革命样板戏普及到农村的每个角落。那时我们在各个地方的演出都很受欢迎，一听说有公社宣传队下来演出革命样板戏，四面八方的乡民都要赶来看演出。那时我们的演出多是在晚上，等乡民们收工后才演出，因为演出不能误了生产，那时的口号是抓革命促生产，和现在的精神文明和物质文明两手抓，两手都要硬差不多。
晚上我们演出时，台下围满了看演出的乡民，台子是临时搭建的，台子的两边挂了两个大大的煤气灯，演出先由宣传队长代表公社领导讲话，李文军的讲话首先是国际国内形势一片大好，取得了伟大胜利，革命样板戏是的伟大成果，现在全国普及革命样板戏，我们农村也不例外，要人人会唱革命样板戏，个个会演革命样板戏，要把唱革命样板戏要作为一项革命任务来完成。
李文军的讲话后演出开始，那时我们演出的乐器伴奏很差，乐器只有一把京胡、一只笛子和一个锣鼓，我们演出时，乐队敲起锣鼓，而后演员开始伴着京胡声出场，那时英雄人物上场很有讲究，挺胸昂头，步伐矫健。还时常要亮相，摆架势。
那时的化妆很简陋，在脸上打红没有化妆粉，只有用画画的红色水彩笔在脸上画，画上后马上把它揉散，很不均匀，有的地方很红，有的地方很浅。眉毛则是用毛笔蘸上墨汁画的，墨汁画的眉毛很黑。用这样的方法化妆，男的看上去还勉强，女的就惨了，本来很清秀的姑娘，经过这样的化妆，变得很粗犷，那时的化妆与现在的化妆术相比，可以用丑化来形容。
演出的服装少部分是给县剧团借的，更多的是东拼西凑，找一些与演出角色相接近的服装来代替，记得我参加演出的第一个样板戏《沙家浜》的“智斗”那场，衣服是找当地转业兵借的，当然不能戴解放军的领章，我在借来的黄军装领章处贴上纸剪的敌伪军的领章。为了体现刁德一的阴险，导演要我戴一副眼镜，因为当时我只有十八岁，看上去太嫩，与剧中角色的阴险老练相距甚远，我找了几副眼镜来都觉得不合适，最后导演给我找了一副老头戴的老光眼镜，这副眼镜戴起人倒是显得老沉了，但却苦了我，戴起这副老花眼镜，一开始我感到头昏眼花，在台上演出时感觉整个舞台好像在转。
二姐演阿庆嫂的演出服装比我的演出服装要好找些，穿的就是乡下妇女穿的那种蓝色印花衣服，围上一个围裙就成了，这和样板戏中阿庆嫂那身服装比较接近，因为阿庆嫂本身就是一个乡下开茶馆的老板娘。
第一场正式演出我们都难以适应，很难进入角色，《智斗》中我扮演的刁德一唱的第一句：“这个女人哪……不寻常……”我拖着长长的阴阳怪气的声音唱道。二姐听着我那不阴不阳的声音，忍不住想笑。接下来是二姐唱：“刁德一有什么鬼心肠？”二姐唱着还要用手甩两下擦桌的桌布，用手指我一下，既要表现出对敌人的恨，又不能让刁德一看出来，很有难度，二姐表演起来总是不到位。
这也难怪，台下的熟人和朋友，一下子转换成台上勾心斗角的敌人，开始谁都适应不了，但演下去我们很快进入了角色。
我们演出了两场，反响还错。这以后我们开始一个大队、一个生产队的巡回演出，把革命样板戏普及到公社的每一个村落。