春节前，程曼琳和张震霆的戏全部拍完了，林制片就请了全剧组的人在东来顺大吃了一顿。那一天，借着喝酒，我把高主编的事告诉了林制片，不出我的所料，林制片非常兴奋，让我一定约上高主编节后详谈。那一天大家喝的都有点多，最让我惊讶的是平时沉默寡言的吴摄影，不知哪来的兴致，用长篇大论的方式总结了一遍拍摄过程，把这部电影拔高到了中国惊悚电影划时代的高度。
他还拿过摄影机，非要每个人都拍一段专访，留作纪念，小叶被安排为访谈记者，每个人都很正式的坐在摄影机前侃侃而谈。拍摄的时候，程曼琳转过脸来看看我，我朝她点点头，这一幕我们都有似曾相识的感觉。
程曼琳执意要留在北京过年，我们都拗不过她，只好让她留下，她却找制片主任要了红楼的钥匙，大年三十的晚上，她喊来了曾茜、曹队和小叶。我们把红楼的壁炉点上，准备了一桌子菜。程曼琳却把一整瓶的好酒，恭恭敬敬地洒在了大厅的地板上，一时间红楼里香气四溢。她又拿出春联和福字，认认真真的贴在了宽大的木门上。
她边贴着春联，边小声对我说，她身上的小鬼走了，就在最后一场戏的时候，他也许更喜欢存在于一出永远也演不完的戏里。那一晚的红楼在密集的鞭炮声中，终于有了家的模样。
时间过得很快，大约一年后，电影终于公映了。我在那个春节后在湖南呆了一阵，和剧组的人失去了联系。首映的第一场，我刚好回到北京，接到了林制片的邀请，坐在了第一排，这时我才发现，红楼剧组的所有人几乎都到了，但我却没有看到程曼琳。林制片告诉我，程曼琳拍完这部戏，做了一个出乎所有人意料的事，她毅然决然的退出了电影圈，大约半年前结婚了，估计现在正在澳洲渡蜜月。所有人都认为程曼琳是因为家庭而放弃了事业，这种情况在圈子里并不罕见，只有林制片知道肯定还有隐情。
来北京参加首映的时候，林制片给程曼琳打了电话，邀请她参加时，又重提了旧事，问程曼琳是不是因为在红楼拍戏时遇到了什么，才做了息影的决定。程曼琳笑着告诉他，不是，她只是觉得，对她而言，一辈子演一部好电影就足够了。
我忽然有一个念头冒了出来，不经意的问了林制片一句，那个写完剧本就自杀了的作家叫什么？林制片挠着脑袋想了想，告诉我他好像姓段。
没容我细想，旁边忽然伸过了一双大手，一把攥住了我。我扭头看去，原来是高主编，在他左一声右一声的致谢后，我才知道，杂志社和香港电影公司的合作半年多以前谈成了。新的电影杂志已经上市了两期，不但销量喜人，还得到了部里的高度赞扬，现在正筹备着香港电影周的事，忙的不亦乐乎。他还告诉我，电影在威尼斯电影节作为首映影片放映，得到了广泛的好评，吴导拿了个新锐导演奖，小叶得了个最佳女配角提名，可惜程曼琳没什么斩获。我心想，如果那小鬼还在程曼琳身上，她会不会抱个影后回来呢？
这个时候，电影开始了。我这才发现，在电影院里看到的，与在片场看到的竟是如此的不同。电影有一种淡淡的青色的色调，有点朦胧，又有点神秘，但镜头一转到红楼里面，马上变得色彩饱和。在有众多人物的场景里，往往是一个长镜头，而在只有一个人物时，镜头又切换得很快，这种对比，即让观众很快的融入故事，又让人始终觉得有一双看不到的眼睛在注视你。这种效果让我不得不赞叹吴摄影调度镜头的功力。
随着电影的推进，影院里不时传来女士的惊叫声，而吴导的功力这时表现得淋漓尽致，每一个情节的设定，每一句对白的铺垫，每一个镜头后隐藏的悬疑，让观众深深置身其中，难以自拔，连我这样已经知道了情节的观众，手心里依旧是一片冷汗。演员们的表演情感充沛，震撼人心，电影最后悲壮的结局更是让人唏嘘不已。当片尾的字幕打出时，电影院里传来了雷鸣般的掌声，观众们纷纷起立致意。
当我不经意地回头看向观众们时，忽然在电影院最后排的通道处，看到了两个模糊的影子，一个我非常的熟悉，身材窈窕，气质卓然，是程曼琳，而她身旁站的是个个子不高，穿着风衣的中年男子，最特别的是他嘴上好像叼着个烟斗。这时影院里的灯光还没有亮起，我看的并不十分真切。
我急忙站起身，向后排走去，这时头顶的灯光瞬间亮了，我的眼前一花，下意识的停下步子，当眼睛适应了光亮时，通道里已经没有了程曼琳和那个男人的身影。
我追出了电影院大门，才发现外面已经飘起了大片的雪花，漫天舞动，远近的树木上已经落了厚厚的积雪，就像一年前红楼那个春节前夜一样。
（梦中鉴中水中，皆有天地存焉。欲去梦天地者寝不寐，欲去鉴天地者形不照，欲去水天地者盎不汲。彼之有无，在此不在彼。是以圣人不去天地去识。--《关尹子》）