第一百五十一章：归风飞虎兽！跑路吧【3】</p>
PS：第三更到，今日没有更新了，明日继续二至三更，再次感谢大家的支持！另个：觉得本书可以的朋友们就投上一朵可爱的小红花吧~</p>
叶辰等人被随机传送到的地方是一个到处长满了火色荆棘的丛林，也正因如此，一股股灼热之气深入人心。不过好景不长，就在叶辰几人还要向前走的时候，一道恶狠狠地声音响起：“小子！打劫！将你的能量晶交出来！”</p>
叶辰皱起眉头盯着前方打劫自己的男子，不认识！随后冷冷地回击道：“我去！花无邪这样的人我都不惧，你算个什么东西？！”</p>
那人大怒，随后喝道：“死吧！”接着掏出一对金色的铜环，随后用力撞击着击向叶辰！注意到对方武器格外奇特，于是叶辰开始格外小心了起来，随后喝道：“剑来！”</p>
语落，冰天圣剑便被其握在了手中，接着叶辰的瞳孔中便爆射出一道幽紫色的光芒，用力地扫向对方！随后冷冷道：“切~一个方六星的大灵师也配找我的事？你太弱了孩纸。”</p>
随后喝道：“幻剑，祭！”旋即，在叶辰的身体四周迅速旋转起来八道黑色的小剑！叶辰根本不给对方防御的机会，心中暴喝：灵技......灵光穿云腿！</p>
于是，叶辰的双腿交织着踹向对方的胸口！到得最后，那人口中猛地喷洒出一口热血之后如同断线风筝一般倒飞出去，到得最后重重地砸在了一棵巨树上！</p>
那人显得极为恐惧，见到叶辰一步一步朝自己走来，不断地求饶着...叶辰冷言说道：“你也就是这样的本事...还打劫我？算了，今天我心情不错，你把能量晶全部交给我的话，我便饶了你。”</p>
那人大怒，随后喝道：“既然这样...那我就与你同归于尽！鬼王符！”语落，一张黑色的符纸贴到了那人的胸口之处，随后只见其浑身突然爆闪出黑色的光芒，随后一个头顶独角，浑身死气的恶鬼兀自出现在了叶辰的眼前！</p>
“呀！”</p>
冰蓝儿吓得连忙将小嘴捂住。叶辰笑道：“行了，跳梁小丑而已，有什么好怕的？看我破了它的鬼符！”语落，叶辰冷冷道：“给你次机会，你还不珍惜，既然这样...那你就死吧！开天焰灵刀！”</p>
语落，那本应是寒气滔天的冰天圣剑之上此刻却是涌上了一层灼热的气浪！随后一圈又一圈地火色涟漪向四周荡漾开来。随后叶辰暴喝一声：“斩！”</p>
那冰天圣剑略微一倾斜，一道赤色的刀芒便直接落到了那恶鬼的头顶！本以为会死亡的恶鬼却突然尖啸了一声，随后撕开胸前的皮肉，一道漆黑无比的光芒竟然生生将叶辰的刀芒抵消掉了！</p>
“该死！”</p>
叶辰的拳头重重地砸在地面上，随后道：“你这是在逼我啊！”那恶鬼早已神志不清，听不到叶辰所说的任何话语，于是再次尖啸了一声之后双爪向前交叉一划，一道十字黑弧便划向了叶辰！</p>
后者笑道：“好！这是你逼我的！接受死亡的洗礼吧！”随后一道恐怖的血眼盯住了恶鬼！饶是恶鬼的定力如此之强此刻均是猛喷出一口青色的血液，倒退十好几步，浑身颤抖着，貌似发现了眼前的男子实在是惹不起...</p>
叶辰并没有多停留，既然对方已经打好自己性命的主意了...那么眼前的这个人不人、鬼不鬼的家伙今天必须要死！随后叶辰喝道：“上路吧！混元破罡指！”</p>
随后只见一道巨大的手指直接穿破了恶鬼的脖颈，接着便爆炸开来，那恶鬼发出了一道刺耳的厉啸之后倒地身亡了...这令得冰蓝儿没能忍住，竟然跑到另一边“哇、哇”地大口吐了起来。</p>
这也怨不得冰蓝儿恶心，是眼前这恶鬼的长相、死相实在是太过于恶心了，饶是叶辰的定力如此之强，此刻都是浑身有些微微地颤抖...随后淡淡道：“尼玛...”</p>
接着，叶辰竟然感觉全身有些莫名的燥热...随后双目发亮，道；“哈哈！一周多了！那种感觉终于到了！我已经触摸到了九星大灵师的台阶，估计也就是这两天，我便可以通过一个契机突破到九星大灵师啦，哈哈！”</p>
不过就在叶辰开怀大笑的时候，天空之上突然笼罩起了一道恐怖的黑影，随后一道虎啸之音传入了众人的耳中！</p>
特罗尔略微思索了一阵之后，吓得浑身一抖，喝道：“快逃吧！这是四阶中期的恐怖魔兽——归风飞虎兽！与人类的灵斗巅峰差不多！”</p>
听闻特罗尔此言，所有人均是点点头，随后用尽全身地力气飞快地逃跑着...这不叫丢人，面对如此强大的魔兽，任谁都是不敢直面对抗的！所以说，众人只好明智地选择了跑路......</p>
......</p>
PS：对不住各位，家人发生了一些矛盾，实在无法写下去了，就像昨天说的...家里出事了，估计要闹很长时间...邪子的状态极差，后面的内容我知道有些敷衍...但希望大家能够原谅邪子...</p>
最后：还是与大家讨论一下如何写小说吧：</p>
小说的意义：</p>
以虚构人物的表演，通过感情的渠道，使场内普通观众发生兴趣，这就叫做戏剧性。</p>
要善于处理和读者的关系，要善于在小说中交际，一个作者其实就是一个小饭铺的老板</p>
用文风和语言为作者建立形象，让卖者认识作者</p>
一个作者就是一个企业家，不过它经营的是一个事件过程和一群人物，这些东西开始在他的心里酝酿、成熟，然后他把它生产出来，让他们在读者那里获得生命。</p>
要牢牢地抓住读者的注意力，把他们的注意力和兴趣引向个别角色的命运，让作品有征服力。</p>
小说需要新的形式，需要革命。文学是用来表情达意向。</p>
创作就是表现冲突，突破表面现象，看到一个未知的现实。必须怀疑表面现象，搜寻显而易见之下的反面。不要停留在表面，要剥开表面，找出隐藏的、出乎意料的、似乎不合时宜的东西：真理。</p>
大的冲突，深刻的冲突，很难解决的冲突，永恒的冲突</p>
小说反映人类的存在形式，探讨存在的新形式、存在的理由，自己的小说应该反映知识是如何改善人类生存的。</p>
小说就是一个解决方案，事务的、情感的、心理的、道德的、政治的、宗教的、使命的，</p>
一个接一个的解决方案就构成了人类的历史和未来。</p>
解决方案不是专门展示不足和丑陋的，又有出路和积极的东西，要相信人类的智慧</p>
冷静的理性精神，</p>
要找准社会问题的根由，不要只描述一些表面现象，</p>
梦的召唤，思想、知识的召唤，高妙、灿烂的智慧</p>
前卫性应该是脚踏实地的，荒诞的前卫是弱智的表现</p>
一部小说就是一个世界，而一个世界就是一个价值生态圈</p>
揭示人类的终极意义，</p>
人生的困惑一定是具体的困惑，对人类的终极关怀也一定是具体的关怀</p>
写正常情境下的正常人，而不是特殊情况下的特殊人，一定要有普适性</p>
不写传奇、古怪的东西，即使写科幻作品，也一定要有现实性和科学感</p>
不要故作深沉，矫揉造作，不要玩小说形式，以内容取胜，</p>
对人物的把握要准确</p>
要向巴尔扎克学习，系统化地建筑大厦，要先有思想体系</p>
如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，时常是发生在主要人物的头脑中。我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心、见识和更多的东西。如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常是又返回到原来的主要人物那里。在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动作的“头脑幻景”之中。</p>
在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字。</p>
电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。</p>
一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图表。</p>
第一幕 第二幕 第三幕</p>
开端(begi</p>
ing) 中段(middle) 结尾(end)</p>
│ │</p>
Ａ──&#8226;───┼───&#8226;───────┼─────Ｚ</p>
│ │</p>
建 置(setup) 对抗 (confrontation) 结 局(resolution)</p>
第1～30页 第30～90页 第90～120页</p>
情节点Ⅰ(Plot Point) 情节点Ⅱ</p>
第25——27页 第85——90页</p>
所有的电影剧本都包括这一基本的线性结构。</p>
小说应该按什么来划分节奏呢，不是电影中的分钟，不是戏剧里的幕，那是什么，是读者的一个阅读习惯长度。一章或一段</p>
一部小说应该有多少个段？一个段应该有多少个字呢？</p>
长篇小说150-250个段，每段1千5到2千5百字</p>
每个段有自己的核心意义，又有一些次要意义。</p>
小说就是段与段的连接，</p>
核心内容：70</p>
次要内容：20-25 次要内容太多，则主题不明确；</p>
上下连接：10-05</p>
每个段都有明确的开端、中段和结尾。</p>
描写、交代段：没有什么核心事件，只是展开画面</p>
情节进行段 ：有核心事件，人物关系或整修开展有质的变化</p>
头十页一定要把人抓住，并有一个强大的情节点，使故事向前推进。</p>
主题：</p>
先要有重大的人生意义，才去组织题材，由主题思想，人物性格，生活背景，矛盾冲突，再去进行事件选择，情节安排。而不是先有一大堆素材，才去从中提炼主题。</p>
用主题将所有的材料照亮，</p>
主题要有历史性，对当前有重大历史意义，能长期参与社会进程</p>
主题要多样化。</p>
反对权势、陈规陋习，永远都有市场。（进行方案）</p>
不是简单的批判，而是剖析，永远深刻的剖析，直至灵魂深处，无障碍的剖析</p>
不写涉及共产党的东西：赞扬的不写，否定的也不写，因为不能意识形态的东西，不能永恒。</p>
现实的爱情小说：人性美、人情美，上升的故事。</p>
警世小说，博大、雄浑、壮丽或悲壮、深沉的交响曲，形成民族的心理沉淀</p>
基本观念不能陈腐，让人贻笑大方，</p>
要有战略眼光</p>
要对事实进行艺术提炼，现实主义不是自然主义，</p>
在认识、评价、把握事实和生活时，应准确、深刻，</p>
把小事和整体、性格、命运相联，什么都是根子上长出的果实和枝叶</p>
认真塑造困境，不要怕问题，要大胆地面对问题，问题就是机会，就是对自己水平的挑战。</p>
文学感染力</p>
人物：</p>
刻画人物在厄运中的抗争</p>
主动的同流合污</p>
概括描写</p>
肖像描写</p>
行动描写</p>
语言描写</p>
心理描写</p>
景物描写</p>
要给每个稍重要的人物编写个人简历，有回顾的语气叙述出来</p>
各级人物的数量，出现的频度，在重要场合中的作用，性格变化的次数，心理描写的幅度，对人物的介绍和描写详略度，对人物社会关系和历史的叙述详略度，</p>
一级人物：</p>
二级人物：</p>
三级人物：</p>
配角和群众</p>
人物的世界分为三层：</p>
人物内心，一个人物在世界上最核心的一部分，他的情绪、思想、身体；</p>
人际关系，一个人的交往圈子，朋友、亲人、师长等；</p>
人和社会的关系，更大的圈子，广泛的社会。</p>
一定要深入到人物的内心，而不能只是停留在表面，要创造出有启迪意义的人类反应，要用自己的内心去体味人物的内心。每一个人物的反应都是不同的，每个人都是一个个体。</p>
不要问我的人物处于这种情况下如何做，而是问如何我处于这种情况下如何做？我就是人物。</p>
作家就是演员，他在打字机前表演他所有的人物，让人物的感情、心理在自己的血液中流淌。</p>
作品一定要先打动自己，才能打动读者的。</p>
你就是你的宇宙中的上帝，你了解你的人物，他们的头脑、感情、心理、关系和世界。一旦你创造了他们，就得在这个宇宙中为他们的生活创造所有的一切。然后把值得说的东西表述出来。</p>
优秀的写作总是强调反应。不太强调发生了什么，而是强调发生于谁身上、为什么发生、如何发生。要聚集于事件导致的反应，以及人物从中所获得的见解上！！！</p>
切忌“千人一面”，一定要有独特性，如果在大的方面难以制造独特性，那么一定要在小的方面“生造”一个或几个出来，独特性就是人物的品牌和他的标记，也是他的DNA中特殊的东西。</p>
“人物性格丰满”，是指要给他完整的价值体系，这个完整是由小说能给他的篇幅决定的。</p>
小说给人物的篇幅，就是人物的生存空间和表演舞台。</p>
人物是用来表现事件和思想的。能反映最本质的思想，性格独特可信，就是一个典型人物。这种思想代表了一种共性，而人物的性格则是一种个性，要让共性和个性在一个人物身上有机统一起来。只表现性格，而没有思想，那只是给人看热闹；只有思想而没有性格，那是理论书籍。</p>
把矛盾的个性和使命集于一身，特别要谨慎从事，不要乱来，</p>
集中正面或反面材料，事实、现场感，富有生活底蕴，民俗的生活场景</p>
信息量巨大，视野广阔，反映及时，</p>
分析人的精神寄托，对心灵世界的勾勒，</p>
找有普遍意义的东西，不分析太局部的东西，</p>
给人看整个的生活道路，生命历程，人的命运和国家、历史的命运相联</p>
对人生的困惑，探索，怀疑论者，</p>
中国人不象欧洲人那样对个体的命运感兴趣，不太对个体的人生经历的戏剧性变化感兴趣。人是次要的，而事情是重要的！</p>
主人公必须具有意志，有自觉的欲望，或者有自相矛盾的不自觉欲望，他必须有能力令人信服地追求其欲望，至少有一次实现其欲望的机会，必须不让读者想象出另一个最后的结果（把所有其它的可能性封杀）</p>
一、</p>
靠什么为生？</p>
二、</p>
履历表</p>
三、</p>
价值观</p>
四、</p>
特别的嗜好</p>
五、</p>
为何要有这个人物？设置目的？</p>
一个人的样子的形成，一来是靠着天生来的长像，二来是靠着环境和职业。一个人的眼睛大是天生来的，可是因为环境不好，或长期收拾钟表或作校对工作，他的大眼睛就容易变成了近视。我们须把这两样结合起来，教人一看就看清他是什么样子，和他是作什么的。一位大眼睛的教师就跟一位大眼睛的壮士不大相同。一位工人和一位农民也不相同，尽管二人的身量与模样都差不多。这须经常地留心观察，而且千万别写您不知道的人。</p>
可是一个人物不能专靠样子支持着，他还必须有自己的性格。性格比样子更重要。李逵长得并不怎么好看，可是我们喜爱他，因为他有个好性格。我们爱他的性格，也就爱他的样子了。一个漂亮的人而没有好性格并不见得可爱。一个人的举止行动多半是由他的性格决定的。</p>
怎样使性格与样子配合起来呢？一个人的样子不一定跟他的性格表里一致。一个豹头虎眼的汉子可能胆子并不很大，一个白面书生可能浑身是胆。不过，初学写作的人顶好教人物里外一样，简单一些就容易写一些。虽然这么写有时候使人物不够深厚，可是保险不会写乱了。形容一个笑里藏刀的人，模样满漂亮，脸上老带着笑容，可是嘴里说好话，脚底下使绊儿，的确比形容直筒子脾气的心口一致的人更有意思，可是假若技巧不高，就不容易写到好处，反会令人莫名其妙。一个人的外形与性格一致呢，我们就不会写走了样子。一个人的性格复杂还是简单，我们也要量力而为，不可一上来就找个性格顶复杂的人来写，那很容易把咱们自己绕胡涂了。写外形最好三言五语就交代清楚，不要拖泥带水地说上没完。读者希望很快地看见一个人物的面貌，而且容易记住。我们也就应当满足读者这样的要求，不可只抓住人物的耳朵形容上一大车话，那会使读者感到厌烦。我们须把一个人物的外形特点看透了，而后用最简单有力的形容写出来，教读者一下子记住。比如说，有那么一个奸商，他的外形特点是脖子很细很长，我们就抓住这特点，说他的脖子像一根鸡腿，而后略略道及他的眉眼，读者便容易记住他。</p>
同样地，写性格也要干脆，不要拉不断扯不断地多扯。更要紧的是前面怎么交代，后面怎么发展。这就是说，写东西要不错眼珠地老盯住人物。介绍的时候已说过，某某的细长脖子像鸡腿，隔不远就再顺手儿提一下，使读者再看见这特点，就加深了印象。对于性格也是这样，介绍之后，人物不是要作点什么吗？好，老顺着他的性格去写，他的所作所为，一举一动，都正和他的性格相合。一个性格强的人遇到困难必不肯轻易低头，一个性格软弱的人遇到困难就马上皱眉。光说他性格强或弱，空口无凭，我们必须教他遇见点事情，看他到底是强还是弱，怎么强和怎么弱。所以，故事的发展和人物性格的发展是结合在一块儿的，而不是人干人的，事干事的。包公的性格正好配合上铡美案的事情，假若咱们教秦香莲没遇见包公，而遇见一个软弱无能的官儿，可是结果也把陈士美铡死，那就不能令人信服了。眼睛盯住您的人物，教事情一次再一次地考验他的性格，人物的性格就越来越明显，越突出。</p>
</p>
您得老惦记着您的人物，想着他，看着他，直到他成为您的最熟识的人。一闭眼，他就能立在您的面前。他怎么说笑，怎么思想，怎么行动，您都知道。这样，您就会随时地用行动、举止、言笑烘托他的性格，越来越明显。他说的话一定是他说的，不会是第二个人说的；他作的事一定是他作的，不是第二个人作的，这才能教读者看着对劲儿，不住地点头称赞：写的真对！</p>
假若您写的是个假貌为善的伪君子，您会教他的手心上老出着凉汗，跟人家握手的时候，使人感到像摸住一条又凉又湿又滑的鱼似的那么不好受。他这么一伸手呵，就露了点原形——他心虚呵，所以手心上老出凉汗。而后，您教他说话了。他的话总是那么过度的谦卑，一会儿一个：请您批评！请您提意见！或是：您看，我还有什么缺点？其实呀，他一点也不喜欢人家批评他！而后，他作事了——只顾自己的利益，绝对自私，甚至于盗窃国家资财，可是嘴里不住地说“为人民服务”。您看，读者能够不记住这位伪君子，不恨他吗？谁能愿意跟他握手、交谈、共事呢？读者愿意把他送交法院呵！您也真那么办了，在故事的结尾，您确是因为他盗窃国家资财，把他送到法院去，这怎能不大快人心呢！</p>
写反面人物是这样，写正面人物也是这样，都是先简单明确地介绍了人物，而后用事情考验他，使他的性格越来越突出。情节进展了一步，人物性格也更显明了一些，故事才会合情合理的发展。光说人，而不给他事作，一定摸不着边儿。您看，我们记得武松，因为我们记得他杀嫂和打虎那些事。若是《水浒传》中只泛泛地说了武松的身量多么高，力气多么大，而没有具体的事情表现他的身大力不亏，我们一定不会记得这位好汉。我们不大记得关胜，因为他没作过多少事情，性格也就无从充分显露出来。光说事，而忘了人，也一定不行。那是事实的报道，不是小说或戏剧。假若您决定写一篇关于一件事的报道，您可以源源本本地写事情，不必多管人。您若是想写小说或剧本，就不能只管事，不管人。写出人物才算好的创作。</p>
因为我们知道一个人有一个人的性格，我们就会写出不同的人物，不至于大家都是一样，不至于人物可以彼此替代，叫他张三也好，李四也好。不，张三就是张三，一定不是李四。只有张三一定是张三，李四一定是李四，我们才能使读者特别注意这个人物，同情或憎恶这个人物。这就是说，咱们的作品才有了感动力。反之，咱们的人物若只是“有那么一个人”，姓什么都可以，作什么都可以，读者便不会对他发生兴趣，而且把咱们的作品扔到一边去了。抓住性格，我们就抓住生活的根儿——一个人的性格是由他的阶级、教育、经历、环境等等培养成的。我们必须多知多懂，把一个人物的生活咂摸透了，才能创造出有突出性格的一个张三，或一个李四。</p>
我们无须在这里多分析性格与思想的关系，因为那或者对我们并没有多大的帮助。我们只须这么交代一下：假若一个人对一件事的作法是由他的性格来决定，我们就可以说，一个人对一件事的看法是由他的思想来决定。因此，我们必须经常留心观察，不但看大家怎么行动，也要找到支配着行动的思想。设若我们只看行动，我们就不易找到根儿，摸不着思想问题。比如说，这儿有两位工人同志同时作了干部，为说着方便，咱们就叫他们老冯和老丁吧。老冯作了干部，还舍不得从原住的工人宿舍搬走。老丁呢，刚作了干部，就端起架子，坐在办公室里不肯出来。为什么呢？这一定不是无缘无故的。假若咱们追究追究，咱们就会明白：原来老冯一向热爱弟兄们，心里没有一点升了官儿的思想，虽作了干部，还愿意和弟兄们在一块儿。老丁就不然了，他有把干部看成官儿的思想，所以一作了干部就端起架子来。而且，他以前的积极可能并非单纯地出于为人民服务的真心，而是一种手段——好赶快地受到提拔，去作干部。您看，一个人说什么话，作什么事，不都是他的思想情况的具体表现么？我们若是摸到人的思想情况，就摸到他的底，然后才能设法解决思想问题。我们若能摸着人物的底，我们就能抓到矛盾，看出为什么一件好事会变成坏事，一件不太难办的事为什么出了大岔子。抓住思想问题就抓住一件事的根儿，不至于东碰一头西捞一把地乱抓了。俗语说，“知人知面不知心”，咱们描写人物可别光知面，不知心。咱们必须把人物的心翻出来，弄清他的思想，然后咱们才能说到事情的根儿上。</p>
在一个人物的性格没有安排好之前，不要让他出现，即不要让人提他或让他自己出来。要调遣一个人，哪怕是一个临时的小角色，也得让他有个性，有头有脸，这样才能把故事讲下去。</p>
塑造人物有四种方法：描述、对话、动作及带有个人特点的人物思维。缺一则可能呆板。</p>
对话的作用：表现人物性格；使情节得到开展；提供信息；用准确的语言、语气描绘场景。</p>
小说中的统现实生活通常有很大的差距，平时我们的统不会有什么结果，但在小说中可没时间去摆弄这些废话。每一次对话结束时，都必须有新的进展或变化，不然就是无效对话。</p>
可以用动作来衬托对话，使人物更生动鲜明。但不要用“他评论说，她*道，那人尖叫着说”</p>
揭示资源不足时的矛盾，人的选择，通过事件来反映人的价值体系，但不要直截了当地说出他的价值体系</p>
性格发展一定要有生活的依据，内在的逻辑，不能只追求表面的大起大落，从而自相矛盾。</p>
虚拟真实的感受：虽然未曾有过，但在心神中先自去体验一番，然后想象有了。</p>
不塑造人物，但要塑造精神，但偏离了精神时，情况就不妙了。</p>
只分析问题，给出解决方案的选择，不塑造偶象，</p>
艺术形象单薄，缺少艺术魅力，干巴巴的，苍白无力的，不真实的，图解式的人物，</p>
理想化、概念化，</p>
人物语言绝不可雷同，</p>
吃透人物，对其思想性格的弱点深深把握住，</p>
生动性、具体性、形象性，</p>
没有简单的好人、坏人，只有平常的人，</p>
结构：</p>
如何安排生活事件，怎样建立人物关系，情节如何发展，故事的主干和分枝如何穿插，在故事的演进中人物如何出场，人物的动作如何贯串，恢复描写哪些人物，强调哪些生活侧面，哪里用环境烘托，哪里用人物对话，哪里用作者描写，哪里倒叙，哪里插叙，怎样开头，怎样结尾，哪里伏笔，哪里照应，哪些地方详写，哪些地方略写，哪里虚写，哪里实写，以及这些内容如何联结</p>
布局，剪裁，联结，</p>
精巧完美，用结构来使情节的发展波澜起伏，引人入胜，又符合生活逻辑和人物性格的发展。</p>
注意把握事物的阶段性，一个阶段主要处理一个矛盾。但更要注意各阶段之间的联结和过渡。把握好事物之间的因果关系</p>
用冲突引出人物，并带出更大的冲突，</p>
情节：</p>
先设置一些目标和路径，再根据这些目标和路径去提问：如何达到这些目标，行走这些路径，这样就可以给出恰当的关节和结构，不断地问下去，提示矛盾，然后用自己的滤网留下值得留下的冲突，以此来编制大纲。</p>
再根据大纲来细化情节，编制网络图。</p>
小说是一个正叙的过程，而构思则是一个倒过去反省的过程，不断地向上追溯，然后再想哪里要实写，哪里要虚写，哪里设置伏笔，哪里进行照应。</p>