夜，幽暗的暮色在清凉的细风当中绽放。</p>
沈斌坐在电脑前沉思良久，他在想白天的事情，当然并不是在想萧玲娴。他是一个很坚定的人，有时候甚至有些执拗。他想既然放下了，那就该真正的放下，如果嘴上说放下了，心里却还藕断丝连着，那又有什么意义。</p>
他绝非口是心非的人，更不会在关键事情上优柔寡断。</p>
沈斌现在在想的，是白天思考过的事情。中日的动画，有什么差距，差距有多大，究竟为什么产生了这样的差距，又有什么办法弥补？</p>
他认为，究其原因中日动画间，首先是定位不同。</p>
中国动画目前定位为幼龄向，而日本动画定位既有幼龄向，又有成人向。其中成人向动画又可分为少年向、少女向、成年向动画几种。</p>
举一个比较简单的例子，在中国看国产动画的人平均年龄是几岁？</p>
答案：不会超过十五岁！</p>
而日本，这个平均年龄居然是三十一岁！</p>
这就足以见得在日本，动画的覆盖面有多么的广。要达到如此大的覆盖面，就必须针对不同的人群制定不同的动画内容、动画风格。动画需要多元化，而不是单一的幼龄向。</p>
此外，动画也不单单是给孩子们或者大人们娱乐消遣的，它同时还能创造许多财富。因为真正创造价值的，不是急需竖立正确价值观的幼儿，而是具备购买力的青少年，还有成人！</p>
虽然竖立正确的价值观十分之必要，但如果将动画完全局限在竖立正确的价值观上，那未免就太过狭隘了。</p>
这等于全然扼杀了“非低龄化”的成人看动画的权力。</p>
据统计日本动漫以及其周边的产品创造了全国GDP近百分之十的价值。这是何其恐怖，而这些领域，在中国创造的价值几乎可以忽略。</p>
那么为什么会造成中日动画之间如此大的差距？</p>
答案有好几个！</p>
第一，经费不足。原因很简单，缺少投资！国内市场对动画毫不重视，或者说对它的商业价值认识不足。原定经费的动画制作经常一砍再砍，到最后不足计划经费的一半。而整个制作也就完全围绕在“省钱”两个字上。</p>
第二，很多剧情无法制作。什么剧情受欢迎，什么剧情没人看，其实大家心里都清楚。但知道归知道，制作却是另一回事。不是不能做、不会做，而是不敢做。因为做了全是浪费掉，根本不能通过审批，如果上面良心大发，宽容一点，就是把内容一砍再砍。</p>
第三，美工问题。其实中国完全不缺少动漫美工人才，日本的众多动漫，有N多都是中国人在制作底层美工。比如高达SEED，几乎美工完全是在中国制作。</p>
第四，剧本重视不足。外行创作的剧本，与其说是创作不如说是为了赶工，制作出来的东西，没内容，没水准，受政策制约，充满主旋律，充满所谓“教育意义”。不说先天不足，后天的限制也太多。</p>
除了上述四个原因外，还有前面所提到的，“动画”一词在中国针对的群体也出现了落差。</p>
动画绝不仅仅等同于“玩物丧志”，绝不等同于“幼儿需求物”。</p>
……</p>
总的说来，限制中国动画的根本因素只有两个：一、资金问题，投入不足。二、审核制度的价值观受限。</p>
在D的制作上中国绝不落后别人，这说的是技术。然而实际上，以5分钟的动画为例，日本大约投入分镜画稿约三到七万张，而中国，能投入三四千张已经要求神拜佛了。</p>
日本一部OVA大约需要四千万人民币左右的制作成本。我们呢，能有五十万就得烧高香。</p>
分镜少些，我们除以十。</p>
制作人员不足，我们除以二十。</p>
经费不够，我们除以一百。</p>
……</p>
……</p>
“妈的，这要是能制作出精彩的动画才怪！”</p>
沈斌忽然挠了挠自己头发，不想不知道，一想才发觉居然有着这么多的弊端。经费不足是其一，更别说还有一只超级的和谐神兽！</p>
难怪国内动画公司都不敢投入巨资，万一动画制作出来了，惨遭和谐，那可真是悲剧！</p>
沈斌越发的觉得，妹妹的梦想是多么遥不可及的事情。</p>
“算了，改天劝劝她，要她换个梦想得了。”</p>
“不行！我怎么能做出扼杀别人梦想这么残忍的事情来？”</p>
“小汐，你说有什么好的解决办法？”</p>
脑中灵光一现，沈斌忽然想到“有问题，找小汐”。</p>
只听得话音刚落，就见一个穿着格子睡衣，正揉着睡意朦胧的眼睛的小人儿出现在了沈斌的面前。</p>
“这么晚了吵醒我有什么事？”小汐一脸不满地看着他。</p>