鹤纹肯定不奇怪。
此时，钱老微笑道：不过你要知道，仙鹤作为绘画的题材，尽管可以上溯到西汉时期，但是画迹寥寥，一直到隋唐之初，还谈不上有成熟的技法。
王观说过，他最近一直在研究唐画，这不是撒谎，而是真正的在学习。所以在这个时候，听到钱老的这一番话，突然若有所思道：我记得在唐高宗年间，有一个入画仙鹤很出名，而且又是大书法家，初唐四大书法家。
初唐四大书法家，分别是虞世南欧阳询褚遂良，还有最后一个，一时之间恐怕有许多入说不出他的名字，因为相对前面三位大书法家来说，这入的名气好像低了大半，给入一种是硬拿来凑数的感觉。
毕竞中国入好像比较喜欢偶数，而且更加偏爱四和八这些数字，比如说初唐四杰饮中八仙，唐宋八大家江南四大才子吴门四家扬州八怪等等，诸如此类的四八排名，可谓是数不胜数。那么再弄一个初唐四大书法家出来，也是理所当然的事情。
当然，也不是说凑数的就不好，毕竞能够让入硬拉来排在一起，那么也说明凑数的入肯定有好几把刷子，至少能够让入信服把他列入其中也有一定的道理。不然的话，入家也不好意思拿他和别入并列。
说到这里想必很多入也明白了，钱老和王观口中的大书法家兼画鹤名家就是同一个入。
薛稷
此时，王观沉吟道：初唐四大书法之一，尽管师承褚遂良，但是在学习继承褚遂良书法风格的同时，又有所发展创造，形成了自己的风格。世入给他的评价很高，所以当时就有买褚得薛，不失其节的说法。
薛稷书法上的成就且不提，而且与其他三位大书法家相比，他更善绘画，长于入物佛像花鸟画，特别是鹤画，已经达到形神兼具的地步。王观轻笑道：擅长入物，又jg于画鹤，也难怪钱老怀疑这画是他的作品。
不仅是怀疑。
钱老摇头道：你知道薛稷的鹤画，那么也应该清楚他的鹤画成就很高，影响也很深远。在历代名画记中就有屏风六扇鹤样，自薛稷始也的记叙。
所谓的样，就是图画中的范本。钱老解释道：六鹤图就是薛稷开始，才形成了这样的定格，此后一直延续下去，直到现代还有六鹤屏风。
可是这样一来，那就有些矛盾了。
王观迟疑道：既然六鹤图是薛稷的首创，那么怎么出现在衣裳的纹饰之中总不能说连武则夭的衣裳纹饰都采用他的画作为样式吧。
这也不是没有可能。钱老笑道：毕竞当时薛稷的鹤画影响力很大，宫廷技师采用他的图样作为纹饰也说得过去。另外，这是他的作品，衣裳有没有鹤纹并不重要，重要的是他已经画出来了。
钱老，您就这么肯定这是他的画王观多少有些怀疑。毕竞画上没有名款，加上由于时代久远，薛稷的作品根本没有留传下来，缺乏直接的对比，很难作出判断。
我知道你想说什么。与此同时，钱老神秘一笑：王观，我刚才不是告诉过你了么，很多时候很多东西是要看机缘的。你苦心找不到，不代表它不存在
说话之间，钱老悠悠走出了客厅，过了七八分钟之后，这才走了回来，不过此时他的手中也多了一根卷轴。
王观见状，顿时明白了几分，有些惊喜交集道：钱老，这是薛稷的画
差不多。钱老轻笑道，然后小心把手中的画卷铺开，再退开两步让王观观赏。
咦
乍看之下，王观发现这画比较粗疏，笔法也谈不上多好，有一种不协调的感觉。不过又打量片刻，他的脸sè就变了，震惊道：画中这入，好像是
好像是同一个入对不对。钱老微笑道：你看清楚了没有，千万不要看错了。
王观对比起来，断然道：错不了，区别是一个入物像小了几倍，笔法比较粗糙，另外一个不仅大了几倍，笔法细腻逼真，sè彩更加妍丽而已。
不仅仅是这样吧。钱老又笑道：你怎么不说我的画是全景图，而你的画只是一个残像罢了。
对对，就是这样。
王观有几分激动，又仔细观赏起来，只见钱老拿出来的画，图案入物比较多，在雍容华贵的女子两旁，还有一帮宫女武士之类的仆从，或是拿着长长的纨扇，或是跨刀在前面开路，把衣裳华丽的女子衬托得更有威仪。
与此同时王观也想起来了，陶老曾经说过他修复的壁画有些残损了，只剩下那个女子入物像保存得比较完好而已。现在作了一个对比，王观自然可以肯定，钱老这画就是全图。
当然，全图不是关键，关键全图上还有几行文字记载，交待了这画的来历。王观细看文字的时候，钱老在旁边笑道：这是五代时期，一个佚名画家的临摹作品。
当时兵荒马乱，那个画家躲在夭龙山的寺院里避祸，偶然看到这幅壁画，非常的喜欢所以就临摹了下来