四合院的采光充足，此时厅里的门窗也是敞开的，恰好有一抹阳光映照了进来，投shè在古朴典型的琴身上，隐隐约约浮映淡淡的幽光。
果然是龟纹断吕珍经验丰富，稍微打量就知道，琴面上的断纹不似作伪，而是自然形成的纹理。
焦尾
然而，钱老的注意力却是放在了琴尾上，果然发现了漆黑焦黄的痕迹。观察片刻之后，钱老转头道：王观，再说一说它的来历。
那是在新加坡王观点头，把事情的经过复述一遍，然后解释道：当时，琴上通体是斑驳的漆皮。有一些甚至剥落下来了。
尽管，漆皮剥落的地方，沾染了一层尘垢。但是也能看到一抹幽深的颜sè，让我感觉这件东西不一般。王观笑着说道：你们也觉得我的直觉比较准，当时半山大师又催得急，我干脆就选定这张残琴了。
没有想到，回去之后仔细观察，才发现表面的漆皮果然是伪装。那应该是很多年以前，为了掩藏这张宝琴，有人先在琴身上抹了一层薄蜡，再涂上了生漆。后来随着时间的流逝，生漆自然干裂起来，就形成了漆皮剥落的痕迹。
说到这里，王观若有所思道：所以我在怀疑，琴上的弦轸可能不是自然崩坏缺失的，而是人为的拆卸下来。不知道什么缘故，并没有重新安装上去。这才让古琴变得残缺不全。
或许是有人觉得琴上的金徽玉轸比较值钱，就拆下来换钱了。钱老随口一提，随即摆手道：配件的事情不用太过在意，主要是琴身，能够确认是焦尾琴吗
钱老最后一句，却是在询问吕珍。
不过，吕珍却没有急于下结论。而是从头到尾，仔仔细细把古琴每个细节都研究了一遍，这才轻轻的摇头起来。
见此情形。钱老眉头一皱，轻声道：怎么，东西有问题
不是
吕珍笑了起来。坦诚道：实际上，前天接到张大哥的电话，我第一反应就是他看错了。可是现在真正看到这张古琴的时候，我不得不推翻了之前的想法，明白了他的感受。那是一种你愿意相信，但是却不敢轻易肯定，最后又希望这是真正焦尾琴的矛盾心理。
不要给自己太大压力。钱老闻声，微笑劝慰道：抛开负担，按照本心来，觉得是怎么就是怎么样。
是呀。吕nǎǎi。俞飞白也在旁边点头道：真的就是真的，仿的就是仿的，反正只要不是假的就好。
首先可以肯定，绝对不是现代赝品。吕珍微笑道：而且琴身漆胎很厚，能够形成这么漂亮美观的龟裂断纹。可见古琴的年代肯定十分久远
根据我收集的各种古琴数据，可以表明琴身上的大断纹，至少要经过五百年时间才会形成。就算是千年的古琴，最多是大断纹杂小断纹，或者散布一些冰裂断。
这个时候，吕珍也有几分激动道：至于龟纹断。只有在史料上才有只言片语的记载，一直以来都没有实物证据，没有想到现在终于看见了了。
五百年生大断纹，千年有冰裂断，那么起码要一千五百年以上，才会有龟纹断了。 钱老慢慢推测起来，眼睛微亮道：也就是说，不过是相差两三百年的时间而已，也难怪东峰他们会捏拿不准了。
两三百年对于人来说，肯定是十分漫长的时间，恐怕连骨头都化成灰了。但是对于一件古物来说，只是它漫长岁月的几分之一年龄而已，根本不算什么。
蔡邕制成焦尾琴，距今不过是一千百年而已。如果能够确认眼前的古琴有一千五百年以上的历史。那么剩下的时间差距，似乎也不算很大。
断纹的形成，不仅是漆胎本身变化而已，与古琴的制作工艺也有一定联系的。吕珍摇头道：所以也不能确定，这就是经过一千五百年才形成的龟纹断。
说到工艺。
适时，王观连忙请教道：吕nǎǎi，张老说过蔡邕的琴尾琴自成一家，后人就是根据焦尾琴的样子，慢慢发展出一种新的古琴样式，就是所谓的焦尾式古琴。但是我们却不知道焦尾古琴最初的样式，是不是这个样子
说到古琴的样式，肯定是万变不离其宗，一般是以伏羲式为标准，然后大家再加以发展成为其它的样式。
吕珍列举起来：比如说师旷式灵机式连珠式，焦叶式等等，另外还有人别出心裁，削桐以漆胶相连，制作百纳琴。当然，此外还有铜琴，石琴，紫檀琴，乌木琴。这些东西漂亮是漂亮了，却不过是观赏品而已，不足为道。