回雪道：“我觉得小姐现在挺好了啊，以前总不喜欢说话，一个人发呆，总感觉少了点什么。嗯，……”她想了半天说道：“是生气，活力。小姐现在比较有精神。”回雪跟着她也学会了几个现代词语。
“嘿嘿”紫萱这时一笑带过，怎么跟她解释呢？难道说自己是一抹幽魂。很快那凤仪惠宗帝便颁布了一系列紧急措施安置难民，并且任命顾长卿为钦差亲自监督灾后重建工作，一切有条不紊的进行着，紫萱也算放下了心。回雪在一旁直夸她聪明。可是那月妈妈的脸更黑了。不过紫萱算是摸清了她的脾气，无论自己做什么，再惹她生气，只要自己跑过去搂着她“好妈妈，好妈妈”地叫两声，她就立刻举白旗投降。比如现在，紫萱又想起上次逛妓院写的曲还没有收银子，她又死缠烂打的让她答应自己和回雪出去。
于是，她沉着脸吩咐了回雪好些话，才放她们出来。
这次是轻车熟路，紫萱直接到了沉香阁。那老鸨花想容自是高兴豪爽地直接领她二人进了二楼雅间，说是这次要紫萱亲自动笔写词儿，主要是为他们四大当家花旦春兰夏荷秋菊冬梅各写一首，以四季为题，如果写得好方可以见花魁夕颜，紫萱转眼想了一想，一挥而就：：
莺啼岸柳弄春晴夜月明。
香莲碧水动风凉夏日长。
秋江楚雁宿沙洲浅水流。
红炉透炭炙寒风御隆冬。
她把诗交给那老鸨，老鸨半信半疑的问：“公子这就好了？分明只有一首？”紫萱看了她一眼说：“你且将它交于夕颜姑娘，她自由计较。”那老鸨慢吞吞地走了出去，回雪也一知半解地问：公子，真的可以么，我怎么也不大懂。”
紫萱道：“我们且看。”其实她心里也没底，自己写的是清代吴女诗人绛雪创作的用“辘轳体”和回文体相结合的技巧将其处理成了四首回文诗：《春》：莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。（辘轳体）
明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。（回文体）
《夏》香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。
长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。
《秋》秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。
流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。
《冬》红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。
冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。
除了从头至尾和从尾至头的整句性反复以外，每句中间的四个音节又得到了正反两个方向的重复，这样，回环感越发突出，音乐美越发浓重。大家都认为回文诗是一种高级的文字游戏，它的文学价值不高，但是它所造成的形式美—回环美却是公认的客观存在，以致古今文人常常以拟作回文诗为乐。
紫萱本想抄那些脑子里储存的千古名句的，可又一想，这种风月场所本身就只是为了娱乐，所谓好刀使在钢刃上，所以就不必了。
只是那夕颜不知是否如传言那般，否则自己的这番苦心倒是白费了。经她解释回雪更是用一种膜拜的眼神看着她，紫萱虚心的不敢看她，她心里其实很惭愧，一来这些东西本不是自己的，剽窃本来就是很不道德的事，二来这些日子，她也有意无意的给回雪教了许些，不过出于教会徒弟饿死师傅的观念，她会下意识的教她一些二流三流诗人的诗歌什么的，像那些大小李杜，白苏之流的一流诗人她没敢教回雪，那可是自己在这个世上的压箱宝，不能轻易示人。
人嘛，无论谁对谁再好都是存有私心的，这是她在前世20多年学会的处世之道。你可以批评是自私也可以说是精明，无可厚非。
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