底槽清经过数月的风化、陈腐，再经过碾磨粉碎、过筛加水搅拌，或生泥又经反复数千次的捶打．把泥料中的空气排除、压挤粘韧。</p>
这样的泥，才具有制作高墙僧帽的资格。</p>
高墙僧帽，顾名思义，就是壶口的僧帽比较高，而使用泥片制作这种僧帽，泥片高了，自然就要达到一定的强度。</p>
还有这种茶壶的飞把，也是一个难关，制作的不好，烧成之后，把很容易就断了，那还算是什么经典？</p>
其实，在整个烧制高墙僧帽壶的过程之中，陈文哲还有一个优势，那就是烧窑工艺。</p>
因为他很清楚，用底槽清制作的高墙僧帽壶，烧成温度是1200℃，而不是一般大师认知的1980—2000℃之间。</p>
要是认识不到这一点，烧制温度太高，那肯定会烧坏，要不然就是出现很多瑕疵！</p>
而只要烧制成功率高，可就能够节省很多原材料，这些都是可以降低成本的啊。</p>
因为一般人，需要经过反复烧制、试片，最终才能确定烧成温度。</p>
在这个过程当中，到底浪费了多少材料，只有天知道。</p>
一切准备就绪后，还不能直接开始制作。</p>
因为在制作之前，必须要把设计工作做好。</p>
要不然做出来的高墙僧帽，比例肯定不协调，甚至都不能制成一尊完美的茶壶。</p>
僧帽壶的大小、尺寸，以及嘴、把，都需要特别设计。</p>
然后进一步确认帽沿的高低，帽沿跟下面身筒的尺寸比例。</p>
随后开始制作样板，相接身筒，然后再制作帽沿。</p>
先后上下相接，经过两个多小时的努力，一把僧帽壶总算是完成。</p>
而这一个过程，一般工艺大师研究一个月，都不一定能做成。</p>
往往这么做完之后，最后烧成后，却发现只是一把失败的作品。</p>
也许是自己的技艺还不到那个地步，功底还不够扎实，也许是烧窑问题，反正困难重重。</p>
陈文哲因为有着完整的传承，而且还是大师级传承，他甚至可以在梦中模仿，亲自制作几遍。</p>
有着足够的经验，他就可以充分考虑这把壶的尺度把握，比例的调整，形体的连贯，以及上、下、左、右各物件的配置和处理。</p>
十分顺利的完成了一尊高墙僧帽，看着它的身形、比例，陈文哲感觉很满意。</p>
抬起头，看向面前的四人，最后视线落在了陈青虎身上。</p>
“从简单的开始，先说练泥，必须要千锤百炼，你们就没必要使用底槽清了，就用普通矿料吧！”</p>
陈青虎自然知道是说他，他默不作声的开始练泥。</p>
“在比列的调整上，进行严格的推敲，要知道差之毫厘，失之千里。”</p>
“从身筒和帽沿的高矮、宽窄，一定要使比例进一步协调，只要调整后，形体视觉效果比原来好，就一定要继续调整，以积累经验。”</p>
“从形体的连贯上，进一步加强，使之上下，左右之间相互联系，有所呼应，转折起伏适度，没有拼凑、脱节、生硬的感觉，让它一气贯通。”</p>
“我能说的就这些，现在你们仔细观看练泥的手法，总不能以后制作瓷器，都需要陈青虎帮着你们练泥吧？”</p>
不得不说，经过一个月的工厂生活，陈青虎被锻炼出来了。</p>
毕竟每天需要和的泥巴，实在是太多了。</p>
所以，经过他二次加工之后的清水泥，泥性更加柔韧。</p>