“这是宋代马远扥《梅石溪凫图》。你看图中画山崖侧立，腊梅倒垂，薄雾蒙蒙的涧水中，一群野鸭正在游戏。山石以斧劈皴法画之，方硬峭拔，与用笔轻快、毛羽松蓬的野鸭形成鲜明的对比。倒垂曲折的枝条是马远特有的画法，故有‘拖枝马远’之称。画面呈典型的对角线式构图，岩石、梅树都偏居画面的左上部分，梅树枝条的走势更强调了此种布局的形式感，右下方的野鸭既起到了平衡画面的作用，又是全图的点睛之笔，一幅‘春江水暖鸭先知’的景象，无限生趣，跃然绢素。生于悬崖的梅树倒悬而下，梅花怒放，溪水碧波中，群鸭嬉戏，处处都洋溢着春日活跃的生机。
此画绘梅枝斜出石上，水中有群凫飞集浮泳。剪裁、构图新巧。有款‘马远’二小字。所绘梅枝刚劲曲折，又有力度，用焦墨勾勒的树干，显得‘瘦硬如屈铁’。山石用大斧劈皴，坚实，爽朗而有力。水波绘制生动，表现迂迥、盘旋、以及由微风吹起的微波，画得十分动人。马远的山水画变古来诸家全景之法，新奇布局，因此有‘或峭峰其上，而不见顶；或绝壁直下，而不写脚，或近山参天，远山则低；或孤舟泛月，一人独坐’的说法。”
“马远，南宋画家，与时人李唐、刘松年、夏圭并称南宋四家。字遥父，号钦山。祖籍河中，移居钱塘。光宗、宁宗时任画院待诏。出身绘画世家，曾祖马贲、祖马兴祖、伯马公显、父马世荣、兄马逵等皆为宋代知名画家。马远擅山水、花鸟、人物，其山水师法李唐，多画江浙山水，树木杂卉多用夹笔，用大斧劈皴带水墨画山石，方硬严整；构图取自然山水之一角，山峦雄奇峭拔，或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐。马远艺术上克承家学而超过了他的先辈，他继承并发展了李唐的画风，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观。这种“边角之景”其特点正如前人所指出的“全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐”，予人以玩味不尽的意趣。所以马远又号“马一角”。”说完不由得又对水溶说，“溶哥哥高才，黛儿佩服！没想到溶哥哥身在朝廷，公务繁忙，还能博记强闻，实在令人佩服！”黛玉从心中感叹，想水溶深深行了一礼。
“黛儿不也是如此！”水溶赶紧扶起。倒是北静太王夫妻看着两人这一唱一和，极为欢喜，心想着什么时候把话挑明了，好让黛玉成为他们真正的儿媳。
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