好几个人都看过来。
童茗脸一阵红一阵白,觉得自己真是犯贱了。
什么也不说了,又把画架搬到原来的地方。
“还想在我面前耀武扬威,也不看看自己有没有那个本事,可笑。”田甜还在说,这是说给田丽听的,想要拉个说人坏话的朋友啊。
可惜,田丽翻了个白眼,没理她。
没点b数的傻叉,田丽自认没有lo跟这种人为伍的程度。
田甜自找没趣,只好自己画自己的。
汤云华被她找过两次,还是有点香火情分的,觉得田甜的水准不至于是昨天那样,所以走了几步过来,想要看看情况,给她点指导。可是一走过去,则,那用笔,那调色,跟往墙上湖屎一样,还是跟屎有深仇大恨那种。
他摇摇头,走到田丽后面去了,给她说了几个点才坐下来自己画,一天没再开口。
……
林海文悟了之后,用了五六天时间,好好消化了一下,手上那幅作品也完善成一幅画,一道峡谷长河,接天连地,两边空荡无物,只有浅褐色、褐红色、棕褐色各种混芒的背景涂抹。
起名《河、水、光》。
这似乎跟林海文那天速画筱思远、黄明、钱玲那四人的一幅画一样,不是典型的林海文类型作品,包括林海文自己此前都认为是如此,但这会儿想通之后,他毫无疑义地确定,不论是那天那幅,还是今天这幅,都是他的风格所在,只是《四个人》是关于人性的填充,而《河水光》则是关于灵性的填充,最终的目标,仍然是在规整谨严的布局和结构中,无限扩大画作的表现深度、广度和层次。
所以事实上,这一次的突破完全是持续性的,并非是完全的顿悟。
从《瓷八作》萌芽,在《画室的窗外和黑龙潭》创作过程中积累、思考和进步,在《四个人》的时候突破了一部分,并最终在《河水光》上彻底迈过这一步,脉络很清晰。
林海文此时回头去看,自然一切了然,但身处其中的时候,却是懵懵懂懂的。
……
采风活动中间,有一天的休息时间,当然,作为比较昂贵的活动,你不休息要继续画也是可以的,从两位辅导员角度,恨不得他们不休息万一出点事,他们的责任就大了,所以他们也规定了很多条。
三不许八不行,九九八十一项不能做。
不管别人,林海文是想要休息一下的,弟子们是混学生圈的,王鹏跟吕骋都有所得,不想中断思考,所以就他跟鹿丹泽两个闲人,傅成给开车,在县里的几个景点,还有乡下地方转了转。
他问了人,给介绍了几个点。
头一个就是潮鸣江上的六百年四合坝。