不管曾今今同不同意，莫易久还是把头剪了,把她气得呀,看到照片里女朋友顶着一头短朝镜头比剪刀手那当口,直接把雪地跺出了两个深坑。然而又能怎么样呢，总归人还是那个人，头长点短点，灯一拉还不是一样？曾今今努力说服自己别上纲上线把这事儿上升为莫易久不尊重她的意见，也别拿这事去跟莫易久吵架,但还是忍不住生了两天闷气，不拍戏的时候就臭着一张脸。小吴只能跟别人说她这是姨妈来了又受凉，肚子疼啊,才一副欠她多还她少的表情。
大伙儿倒也谅解,瞧曾今今瘦成这样的人,猜度着准是内分泌失调,痛经期间能坚持出勤拍戏已经不容易了,于是热汤热水没少照顾。
不过关毓翎就犯愁了。她看着刚拍下来的片段,隔着毛线帽挠着后脑勺，还问曾今今：你说为什么我会在你的眼睛里看到怒气？
没有啊我看着挺好。曾今今睁着眼睛说瞎话。
关毓翎左瞧右瞧还是觉得曾今今这特写透着点儿古怪，寻思半晌,最后大手一挥一声令下：先开饭，晚上改拍别的。
于是，本来晚上是要拍妹妹怀疑姐姐是骗子却又不得不由着姐姐强行入住的一系列轻松情节,愣给改成姐姐看到村里二流子想占妹妹便宜于是出面伸张正义的片段了。
这几场戏对曾今今和孟鑫来说,都是挺重的戏,因为这件事对故事中的姐妹二人都在一定程度上起到了推动她们思想转变的作用。
相对而言，周雁妮的转变是外放的，是能从她的表情语言和动作上直接反映出来的，对方雅妮这个从天而降的姐姐，从质疑拒绝到开始愿意去相信去依靠的过程。其实她最初也不是完全地否定了姐姐存在的可能性，只是缺乏安全感，不习惯幸福，她害怕当幸福化作了泡影之后，等待她的会是一个巨大的陷阱，所以，她选择用倔强的态度将姐姐拒之门外，将风险拒之门外。
而方雅妮的转变则完全是内心上的变化。最初，只是将这个意料之外的妹妹当作一根救命稻草，你要是能救我的命，那我就担负起抚养你的责任，仅此而已。至于从别人口中听到的她曾经是过得怎么怎么苦，对于一个自认不曾得到过幸福的人来说，只能生出有限的同情，而这有限的同情并不能激她对这段手足关系以血缘以外的认同感。可经历这件事之后，方雅妮亲眼见证了周雁妮现今的生活遭遇，姐妹俩情感上的羁绊才真正建立起来。她为妹妹出头，并不只是受正义感的推动，而是出于一个姐姐本能的对妹妹的保护欲。也是从这个时候开始，方雅妮决定，无论如何，都要带妹妹离开这里，去城市，起码在她孤身多年居住的城市里，并没有受到过这种人身伤害和威胁。
方雅妮的变化过程只是心态意志层面的，并没有周雁妮那么明显的外在的前后变化。因此在这个片段的演绎中，要演好方雅妮，最需要把握的，是怎样在合理的范围内飙。
曾今今是个好脾气，这种性格特质，相处过几次，关毓翎就看出来了，加上开拍前排这段的时候，也是勉勉强强过的。于是这场戏成了关毓翎心里的一个坎儿，想不好到底得对这场戏这个角色做什么样的处理，是适合曾今今去做的，又能让那些专业或非专业的观众心服口服的。
曾今今是演不了炮仗了，她炸不起来，硬让她炸，就跟排练时那样，看着别扭，让人莫名生出一种见不得曾今今这样的女人硬生生摆出泼妇样的不适感。不过她今天的状态倒是提醒关毓翎了，或许再激激，往冷暴力的感觉上靠一靠也不错。横竖也是一种臭脾气，倒是比张口骂街更符合中气不足病歪歪的设定。
关毓翎临时让编剧调整了剧本，又和相关演员说了遍戏，尤其是对曾今今，改动最大的就是她那块儿。
曾今今一听：这算不算是降低难度了？
换了方向，但要求提高了，你做好心理准备，时间紧张，好好琢磨琢磨一会儿怎么演，要是达不到我要的效果，大伙儿一起通宵吧。
曾今今一边吃晚饭一边钻研剧本。其实情节上的改动不大，还是晚上，还是周雁妮家，方雅妮做了顿晚饭，等妹妹干完活回家。左等右等，忽然听到外面吵吵嚷嚷的，一看，原来是妹妹被个流氓缠上了，净是污言秽语，还透露了他曾经偷看过妹妹洗澡的信息。原剧本里，男人打算抓周雁妮走时，她就拿着跟柴火棍跑出去了，一边大喊抓流氓啊！抓流氓啊！不要脸的东西！，一边挥着棍子往男人身上招呼，把人打跑了。现在改成人狠话不多，直接操起一把菜刀出去三言两语把人吓跑的。
哎哟这是侠士啊曾今今感慨，她居然想起《越女剑》里的阿青，想起《鸿门诡楼》里的季怀柳，脑子里蹦出来了一水儿古装女侠的表演方式。
孟鑫笑嘻嘻地说：我是不是得挂上特崇拜的表情？女侠，从此你就是我亲姐了！
小吴搓了搓手：哈哈哈，菜刀女侠吗？
曾今今瞟她一眼：去，帮我问剧务把一会儿要用的那把菜刀借过来，我先比划比划。
好好好。小吴屁颠颠地去借了菜刀来，双手献上：刃如秋霜，削铁如泥，好一把名刀。