然而，在听到这首歌后，我发现我还是低估了他。
如果说他在写第二张专辑中的那些歌时，还是个入世的强者，而在写这首歌的时候，他已经是出世的智者了。
在编曲方面，这首歌巧妙的融合了古筝、京剧中的板儿、单皮鼓、小铜钹等乐器，并且处理得很融洽。
这首歌的歌词并没有具象的意义，也没有明确的表达任何一个观点，虽然通篇都用我要来阐述目的，但歌词中主角的行为却是迷茫的，无序的。
他通过歌曲中“不停地走”，建立起来一个“从南走到北”的浪子形象，我想他是想表达一个执著青年试图抛弃旧有秩序寻找独立人格和自由生活的渴望。
但他偏偏又用不那么清晰的咬字营造出了一种找不到自我价值般的撕裂的迷茫。
那种想要一拳打扁什么但却束手束脚，只能愤怒的“从南走到北”的那股劲儿特别吸引我。
第二首《回到拉萨》给我的惊艳丝毫不比《假行僧》低，我不明白，这样截然不同的风格，怎么会同时出现在一个人身上？
我不知道曹吾去没去过拉萨，但这首歌绝对满足了每一个没有去过拉萨的人对拉萨所有的幻想。
雪山、青草，美丽的喇嘛庙，微笑的姑娘，我相信，这是曹吾，也是我们每个人所向往的地方。
它或许根本就不是拉萨，也不是任何一个具体的地点，而是我们心中最圣洁，最纯真的那处地方。
我们每个人都免不了为了生活低头，当我们受够了强颜欢笑，甚至有些看不起自己的时候，我们还是希望有一个地方，能让我们在雅鲁藏布江里洗干净灵魂，回到那个叫拉萨的地方，不必为明天愁也不必为今天忧，没完没了的唱，没完没了的跳。
第三首《这个夏天》，我认为这首歌和第二张专辑中的《垃圾场》有异曲同工之处。
其实在我看来，《垃圾场》和《这个夏天》都不好听，可能是我不太喜欢痛苦吧。
虽然从音乐风格而言，这两首歌的差异比较明显，但思想内核还是很相似的。
《垃圾场》是愤怒到极致的表现，《这个夏天》则像它的名字一样，整首歌都蒙着一股潮湿、燥热、憋闷的无奈感。
它们都是对整个世界的控诉，但《这个夏天》要比《垃圾场》更狠。
如果说《垃圾场》中还能捡出点有用的垃圾，那么《这个夏天》就是死亡前的最后一丝带着腐烂发霉气息的绝望。
我听到这首歌的时候，脑海里突然浮现出前些日子看到的一部纪录片，《三和人才市场》。
那种浓郁的绝望感和这首歌给我的感觉十分相似。
初看那部纪录片的时候，我很不理解为什么会有三和大神那样的人，但了解到越来越多关于三和大神的信息，我就越来越理解了那种绝望。
那并非身陷泥潭无法挣脱的无力，而是有心挣脱却难见天日的挫败和无奈。
这首歌我只听了一遍，恐怕很长一段时间都不会再听第二遍了。
和这首歌截然相反的是《蓝莲花》，也是这张专辑中我最喜欢的一首。
它仿佛中和并缓解了我因为听《这个夏天》而生出的郁闷，并对我的疑惑给出了答案——生命如果有意义的话，那么一定是追逐自由。