苏长青不满意这些套路，于是在这个情节上纠结了很久。</p>
几易其稿之后，最终设计为男主避开众人，在一个小黑屋内陷入痉挛般的痛楚，抱着膝盖浑身发抖泪流满面。</p>
作为一支船队的领袖，他应该不可能随意在众人面前流露软弱的一面。</p>
然而在那个年代别离很可能是永远的事，从此杳无音信，再也没有见面的可能，那种绝望和痛苦是要比现代人强烈得多的。</p>
任何人一旦被击倒，都像个无助的孩子，几乎没有例外。</p>
最终男主颤抖着再次展开信件，借着黑屋外透入的一缕光，目光聚焦在“永远相候”几个字上。</p>
这时候镜头会给一个数秒的定格，让所有观众也看清这几个字。</p>
这样的情节好不好，苏长青心里没谱。</p>
或许直接崩溃才是真性情中人？</p>
琼阿姨驰骋情感市场几十年，玩的都是崩溃，或许更能把握情感真髓，毕竟大家吃那套。</p>
苏长青怀疑自己充满人物性格分析的设计过于理性，不够贴近现实。</p>
有时他坐在招待所的荷花池边，觉得自己是个可怜的人，连正常的人类情感都揣摩不透，像个外星人似的。</p>
与柳雨菲通电话时，苏长青坦承自己有问题：“我是个可怜可悲的人。”</p>
这种话题好像只能和柳雨菲谈，毕竟她什么破事都了解，明白苏长青在说什么，谈再多都没有后顾之忧。</p>
“你可怜？你是怎么分析出自己可怜的？”可她并不认同：“胡说八道什么，有病吧？”</p>
“对，我有病，我是个有情感认知障碍的病人。”</p>
“你有病？”真承认了有病，柳雨菲又气不打一处来了：“这么说你和日本的美国的女人鬼混，是因为犯病了？”</p>
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“有可能，我还真不是为自己开脱，”苏长青挺认真：“我觉得自己像个木头人似的没有真性情，或者说时刻都是个导演，做什么都是神游物外无法投入，完全是旁观者姿态。</p>
你看我这些年拍的电影，没有一丁点爱情，都是死亡、精神分裂、虐恋、丧尸、复仇杀戮、诈骗……现在要写爱情了，写得很没把握……”</p>
柳雨菲打断了他的话：“你之前为穆沐写的剧本不都是关于爱情的吗？”</p>
苏长青为穆沐写过《我的野蛮女友》，《来自星星的你》剧本大纲也是他拟的，的确都是爱情题材。</p>
这些应该不算数吧？</p>
苏长青有些悻悻，总不能告诉柳雨菲这些都是文抄，真正凭体会创作时就有障碍了。</p>
既然得不到理解就不谈了：“或许我太矫情了。”</p>
“我看也是，这个世界上谁敢说自己很了解爱情？糊里糊涂才是正常的吧？”柳雨菲反而把他又训了一顿：“写剧本可以回北京、回嘉兴家里，或者住香格里拉也行，为什么跑部队招待所去住，也不知道想干什么。”</p>