说时迟，那时快，待天鹅栩栩如生诠释着新鲜、好奇和芳心暗许，左顾右盼一步步贴近其心仪对象，晏清也似假还真地深情凝视着翁怀憬开了嗓：
…
我肯定～
在几百年前
就说过爱你』
…
歌词当真如明灯哥预言般表白了！镜头还将晏清欲语还休的凝望目光给尽数收入巨幕，配合上那美人舞如莲花旋，世人有眼未曾见的古典芭蕾传世经典之作，再佐以有心人的推波助澜，好家伙，集体高潮的一众乐迷粉丝直接就快进到了拜大堂环节，摇头晃脑那叫一个不亦乐乎。
特别是当翁怀憬打着旋儿围绕晏清转了一圈时，舒展且柔美的port de
as模拟着天鹅翩翩扑翅，优雅又可人的足尖passe par terre彰显了翁教授那溢于言表的怦然心动，“爱你”一词即出，她指尖轻轻擦过吉他手的肩膀，特写镜头敏锐地捕捉到了俩人贴近那须臾之间绵绵纠缠的视线。
然而这会就到了飙演技之终极时刻——眉心稍提、瞳孔微扩、人中上拉、薄唇且张，晏清调动起面部肌肉诠释了一个尤为细腻的似曾相识表情，翁怀憬也不遑多让，笑盈盈连续叠出三记可可爱爱的小雀跃，像极力想让对方认出似的，可惜的是谢女有情檀郎无意，接下来晏某人那惘然若失的神色和唱词直接让现场温度降了好几度。
…
只是～
你忘了
我也没～
记起』
…
受伤的并不只有全场五万余名观众，翁影后才是最苦楚那位，丹唇一抿，眉锋抖落，表欢快、活泼的jete dei-plie踮足尖半蹲小跳立马换成了挥别渣男的arabese croisee动作，连续支撑腿发力七八记后跳完了，她真就像只委屈巴巴的天鹅远远飞离了舞池中央。
这都不算完，扑腾扑腾远离晏清四五米后的翁怀憬仿佛还没消气，懊恼着转身再表演了一个“哼～我发誓你哄不好我了！”的小跳，而后又跟了好几脚负气出走似的小碎步，引得无数人直呼心痛，但镜头没照到的是，趁着溜到靠贵宾席那端的机会，她悄然冲使坏不成，正咬牙切齿的邵卿撩了手得意洋洋的飞袖儿。
…
我肯定在几百年前
就说过爱你
只是你忘了
我也没记起』
…
等主歌进入重复的a2 part时，翁教授又给现场乐迷们吊了一口气，活脱脱秀了番什么叫女儿家的口是心非，接连九组高难度行进间的pirouette转居然又穿花蝴蝶般飞回了晏清身边，待俩人再度擦肩而过，她嫣然着脸蛋儿几圈回旋舞后亮出一记舒展无比的endg pose，潇洒地背身单打结束了首支舞。
这时晏清也恰好完成了这首歌男声所有的唱段，悄无声息地将bp稍稍拉高了些，然而此时贵宾席一帮帝舞天娇之女均是目瞪口呆，满眼星星，原因有三，首先翁怀憬跟邵卿互动的那记“拜拜～坏女人！”实在过于震撼，其二，整个柴大双全程翁教授都没刻意展示巴兰钦学派标志性的攻击力和迅捷感，反而处理得精致、细腻、柔和，更有英国学派的范儿，最、最重要的第三点在于，学生们也终于反应过来了——她可是从来不跳什么双人舞的！
…
“晏清即我人生的唯一舞伴～
每每起舞他都存乎我意念中！”
…
如此隐晦地表达爱意怕是也只有懂芭蕾的观众才能读懂，那会不会意味着其他人就只能看个热闹呢？面对祝小溪的疑惑，气急败坏的邵卿拍着峰峦起伏的美胸保证放心还有她，更何况这段表演亦通过巧妙的编排为一众非专业人士准备了贴心解说团，那便是蓄势待发的叠音词。
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走过、路过没遇过
回头、转头还是错
你我不曾感受过
相撞在街口
相撞在街口』
…
主歌止，副歌起，五位姑娘捻起兰花指齐刷刷戳向那对背身而相，象征错过的爱人，笑靥如花地以代入女主的角度回顾了这出相遇又错过的默剧，如果说晏清和翁怀憬的风格是充斥着各种拐弯抹角、修辞手法的话，她们这种就是最直接、简单，乃至粗暴的旁白注解——「大家快看！咱俩超配的，错过多可惜呀～」
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感谢芝士哟打赏的盟主，幸好上周存了点稿子，这周三更再加两个视频彩蛋章（我自己剪的，就是憬儿那两支舞～）希望大家喜欢！
－－－－－－题外话－－－－－－
变奏（variation）指的是芭蕾舞剧结构的一个片段，就是独舞（法语pas seul，意思是siep，dance alone）。
通常它是芭蕾舞剧某一幕的高光部分，对于一些芭蕾舞剧来说，整个部分都会围绕着那个独舞展开。例如胡桃夹子的糖果仙子变奏，属于是留给首席、独舞选手炫技的地方。
芭蕾舞剧和歌剧、音乐剧、戏剧、交响乐一样，有传统上既定的格式，比如一种格式叫做grand pas de deux，包括五部分：entree ， an adagio， o variations a lo for each dancer， and a da 。
而最初在音乐中的变奏指在和声、旋律、节奏或对位上发生了变化的乐曲或是乐章。
在作曲家为芭蕾作品谱曲时，他们会用变奏为主角和独舞演员留下展示的空间。
一个典型的例子就是《睡美人》，睡美人中有非常多的变奏，尤其在序幕中，每个仙女都有自己的变奏。
变奏的存在给了像憬儿这种只跳独舞的选手一种上升空间通道，独舞也是可以跳成首席的，冷知识，通常一个芭蕾舞团并不只有一个首席。
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