几世的爱恋，几生的依恋，如今仍未改变。
不论是忙碌或余暇总喜欢回忆千万遍，默默回味无丝毫厌倦。
岁月悠悠，梦也悠悠，莫言几多惆怅化无言，多少往事只能成为永恒的追忆。
时光似乎走了好久，踏着岁月的细沙去苦苦追寻那些曾经。
无奈，莫言记忆的碎片却跌落在时光的长廊里，刺痛了梦中的花香，隐去了故事的结尾。
白驹过隙，时日流逝，当一个月后寒风渐起，顺着虞城小巷内吹过的风，秋叶飘然而落时。
莫言才恍然发现，自己来到这虞城已有三年之久了。
日升月落，晨昏日夜，朝朝暮暮，星辰变幻。
苍穹上白云如苍狗，消逝如流星，时光如水，终究这般决然而去，从不为任何人而停留。
这匆匆的时光里，莫言即使坐在屋内沉思，也可以看到日升、月落、风过、星沉，从远远的天外流过。
莫言对镜子拢了一拢头发，对着镜子里自己的影子，仔细看了看，皱了眉，摇摇头，长长的叹了一口气。
显然莫言已经发现自己略有几茎白发了，而自己虽然也才二十七八但心境也已经微近中年。
这一晚，除了莫流年之外，其他两人都没睡好。
第二天一早，周宇轩就陪着父母来了，周善保和郑氏都是真心疼爱这个女儿的，女儿遭此横祸，做父母的也跟着遭罪，面色看起来疲惫不堪。
其实不论谁家，一旦遇到这种遭遇简直比死还遭罪。
周家人的心里是越想越怕，挥之不去。
在自己女儿受罪的这段时间里，周氏夫妇每一点钟都盼望有好的消息到来。
不说予别人，就连周老太爷都自己认为是自己经商坑害了太多的人，所以才遭此报应。
周老太爷垂老之年，还遭此忧伤，可谓是晚年不幸。
遭逢这样生离死别场面的周家人，此时此刻皆已泣不成声，亦不免一时之间情绪彻底崩溃，不管不顾地大哭了一场。
小半仙见此情形心说世人因知道而喜，因得到而喜，却不知得失相偕而行，到头来都是苦。
哪怕是一场盛世之欢，也难保宴散之后的凄凉。
寒暄几句后，周宇轩也奉上酬金，酬金数量虽然跟前面两单没得比，但的确是真心实意的。
郑氏要当面感谢莫流年，莫流年也按照昨晚所说，谈话间透露昨晚救周灵芸的那一手是小半仙所授，周家人顿时对小半仙更加感恩戴德。
小半仙素来皮厚，倒也没不好意思，走的几步，到了门前摆出了一副高人的模样。
周家人见小半仙这副严肃的神气，也有些惊为天人，忙堆出满脸笑容，上前拜了拜，小半仙也含蓄的回了礼。
双方互道寒暄后，周家人便要告辞了，小半仙依旧满面笑容的将周家人送走。
经常在各大书吧逛，发现总有很多人在抱怨现在的书如何不好看，如何枯燥乏味。有些朋友幽默地总结出各种小说的写作规律、各种故事套路，甚至男女主角之间频繁出现的对白、细节，这便是小说模式化的证明。
人的一生，除了谈情说爱，无非就是吃喝拉撒睡和工作、娱乐，小说写的是人，自然遵循同样的规律。一个没有生存重心的人，他的生活就是一本流水账，不可能有精彩，更不可能有传奇。小说如果也平白直抒地这样写，自然也不可能写出什么跌宕起伏的东西。谈恋爱，是言情小说的主题，但是书中的人物不可能天天、无时无刻地谈恋爱，就算是恋爱，光写他们如何未免也太让人倒胃口。
什么样的小说才会让人觉得精彩好看？我认为，在流于浮表的爱情中，深刻挖掘一些其他的东西，会让一本小说变得与众不同。
首先是人物本身。现在有些作家喜欢写一些非正常人，例如残疾人或其他生理缺陷心态偏差的人、超能力所以这么写，大抵是因为这类人本身的不同寻常所带给读者的新奇。从一个不同于大众的视角出发，人物的特点就凸现出来了。他们所想所做的事，往往会带着个人的独特色彩而显得出人意表。
由此可以看出，人物的成功其实是作者深度挖掘以后的结果。不是说每个人都要写一些奇奇怪怪的人物，而是怎样用一种独到、真实和深入的手法去揭示这个人与那个人的不同并让人信服，这是作者应该好好思考的一件事。举一个我自己在创作中的每个人都要走路，这没什么不一样，但是描写一个人特别喜欢听自己的脚步踩在地面上的足音，并由此引发一些对童年、过往或者一些事物的看法和联想，就能很形象地将他的性格和特质表现出来。生活不是真的单调无趣，其实只是在于发现。
其次，作者的职业。在现代社会中，无论男女，职业是他存在于这个世界的基本价值，一个对社会完全没有贡献的人，完全不被社会所需要和认同的人，他的存在感必然是渺小苍白的。小说中的人物能不能让读者认同、喜爱甚至钦佩其实是一样的。一个在主人翁的职业上大做文章的作者，其作品往往会给人比较深刻的印象。我记得在很多年前看的一部小说中，男主角是一名香水调剂师，具有凡人所无法想象的嗅觉和对香水的独到品味，这一个细小的特质和由此产生的个人魅力，一直到现在还让我记忆犹新。
从主人翁的职业入手，侧面地表现出人物的特点，会让人物的形象立体生动。而且，职业的深入挖掘也必然会带来与众不同的故事情节，像《翻译官》的广为传颂就是一个很好的例证。
再次，恋爱过程，这是整本书的核心，却也是最难写的部