都是戏曲舞台的功架，武打很虚，程式感较强，照搬上荧幕做戏感明显，失之真实。后来经过二十多年改进，虽然仍是长镜头和大景别的叙事，但已真实许多。
从金像奖增设最佳动作设计的1983年至今，提名或得奖所涉的武术班底除袁家班外，还有刘家班、元家班、洪家班、成家班、程家班。
袁和平的父亲袁小田和刘家良的父亲刘湛都跟随过胡家班，张家班的成员也散落到后来的刘、元、洪、成、程各班底中。
成家班、洪家班、元奎、元德、元彬皆出自元家班，就连袁和平与袁祥仁兄弟也都曾在于占元师傅那学过艺。
后来元彬跟随程小东走出新武侠的路子，洪金宝的动作设计由写实演变成写意。甄子单在九十年代后期从袁家班出来单干。
武术班底各派分合频繁，成员流动较大，加之都师出北派武术，身手大同小异，所以在丁诚看来，单就动作本身而言，套路、身段、技巧的表演，各个武术班底所掌握的招式动作大体一致。
最后玩的全是设计思路，还有不同的视听语言。
时至今日，刘家班、洪家班等班底相继没落。甄子单凭借着斗殴式的真实动作勉强撑起大局，程龙年纪大了，高难度动作越来越少，追逃和杂耍情节成分越来越重，有点打不动的意思。
“下一场你先这样……”
“丁诚你一个铁马桥……下腰躲开”
“再回来反击！”
老爷子每场都要亲力亲为给演员讲戏，就算是简简单单的扇巴掌，也要讲究美感和真实。
丁诚逐渐摸到门道，他的创作风格的形成源于对某些基本动作的倚重，并开发出这些动作全新的武打效果。
特别是京戏中著名的鹞子翻身和下腰俯仰的圆弧运动，成为许多有创意动作的原型！
细节喜欢用擒拿中的反关节旋转、绞拦法等手法，以及勾绊等脚法。
比如舍己从人原则，顺从对手的力道进而化解之……
共击原则，被击倒的同时补击对手……
截击原则讲究后发先至，截断对手的攻击……
尤其是鹞子翻身，本身属于旋转类动作，在腾跃的同时，身体会以头部为定点发生旋转，算是一个比较耐看的姿势，很多动作导演将其单纯地放在打斗中，用来装逼。
虽然好看，却莫名其妙，很容易跟打斗脱节。他高明之处就在于，利用这个动作，让演员瞬间调整成最佳攻击体位，攻击敌人，没有一处废招。
真有些点石成金，
化腐朽为神奇。
比如跟自己设计的几个后空翻，起跃时踢翻一人，落地时再踢翻一人，这就叫旋转参与打斗。干净利落，没有丝毫累余，帅的一逼。
还有看似一个简简单单的拧腕动作，在他的眼里变成一手握住一人的小臂，将两人双双拧翻在地。其他人刚想上来，再接连踢翻四人，一举六得。
最秒的还是反关节施力，一个剪刀腿，夹住敌人的脖子，用力一甩，直接昏迷。
第一天拍完，老爷子很满意，拉着丁诚回到房间，拿出一个小本本，开始传道受业。
“格斗无论什么形式，说白了就是为制服对方，你打别人，他就要防守对不对？”
“所以一攻一防才是打斗的基本单位，构成一个回合，我假设格斗双方为甲方和乙方，乙方向甲方发起一招攻击，甲方的反应大概有十三种……”
丁诚看着密密麻麻的笔迹，肃然起敬，这可是老爷子毕生心血！
“不用那么紧张，聊聊天而已。”八爷看出丁诚的心思，轻松道：“这不算什么宝贝，也不是什么秘籍，只不过是我闲着没事总结出来的玩意。”
“你是我见过最有天赋的年轻人，我们几个都老了，咬着牙拼命也打不了几年，到时候动作片全靠你们了！”