殷俊印象最深刻的,是连姆尼森在面对那个绑.架他女儿的西装笔挺的男子时,男子拼命的求饶,但连姆尼森毫不犹豫的追到电梯里面,“砰砰砰”连续按动扳机,把他打得浑身是洞的场面。
在那一刻,真是堆积已久的压抑情绪,都随着这几颗子.弹的打出,而一下子释放了许多。
看了电影之后,殷俊去查资料才发现,这么一部具有好莱坞鲜明特色的动作大片,居然是法国人制作的。
它的编剧和制作人,就是欧(www.vkzw.com)洲商业片之王吕克贝松。
只要看到了吕克贝松的名字,那么就不会对一部法国电影居然完全的好莱坞风格感到惊奇了。
因为吕克贝松这位超级牛人,在商业大片上的理解和诠释,即便是放到了好莱坞,那也是超一流的。
别看欧(www.vkzw.com)洲人那么看不起只有爆米花的好莱坞电影,但其实他们对于能横扫全球票房的好莱坞电影,也是有着深深的羡慕的。
但只有法国人可以骄傲的说,我们有着不逊色于斯皮尔伯格、詹姆斯卡梅隆、克里斯托弗诺兰这样的超级导演。
他就是吕克贝松。
虽然在某种程度上,法国人还是自大了一些,可吕克贝松的一系列商业片的成绩,还是很有说服力的。
那部《这个杀.手不太冷》,就是经典之中的经典,是无数影迷永恒的记忆。
除开这一部,《的士速递》、《飙风营救》、《玩命快递》、《超体》这些大片,都无不是在全球狂揽票房,大赚特赚的典范。
虽然在快0岁的时候,老吕的一部雄心勃勃之作《星际特工:千星之城》遭遇了灾难性的票房惨败,但这肯定不能掩盖这位天才导演和制作人的光芒。
哦,对了,吕克贝松的电影里面,华国元素非常的多。
《玩命速递》系列的第一部,就是元逵给他导演的,舒旗还是女主角。
《龙之吻》里面,李联杰成为了男主角。
然后《超体》也是在宝岛拍摄了不少的镜头。
想起了《玩命速递》,殷俊马上就为《飙风营救》找到了它的导演。
就是元逵了!
作为《生死时速》的执行导演,元逵负责了大量的镜头,每天和殷俊讨论情节和拍摄手法,殷俊从他那里学到了不少,同时他也从殷俊那里学到了不少对于电影的处理手法。
这在元逵来说,是非常重要的。
因为殷俊的执导方式和方法,还有他对电影情节、电影镜头的处理想法,都和这个时代完全不一样。
从老式的拍摄手法之中学成的元逵,好像是发现了新大陆一样,不断的向殷俊请教着,即便是不拍摄的时候,他也会拿着一堆资料和自己的绘图来请教。
殷俊从来不怕别人学习自己的长处,在他看来,香江的导演就是太固步自封了,太不愿意学习了,所以才落得日后的下场。
比如吴雨森,在拍了《英雄本色》30年之后,《追捕》里面居然还是枪声之中白鸽四处飞散,看得人简直是五味俱全,不知道怎么表达心情。
还有刘震伟……殷俊都不想说他了,《大话西游》和《东成西就》这么两部经典,都被他的狗尾续貂给毁了印象。
真不知道是什么给了他信心,居然时隔几十年都还敢炒冷饭,还觉得大家能义无反顾的去支持那种烂电影!?
你看看人家詹姆斯卡梅隆,拍了《终结者2》之后,能拿出《泰坦尼克号》这样的鸿篇巨制,《泰坦尼克号》之后,又能突破自己,做出了3D加IA的又一种电影模式,30年之间,始终在引领潮流,这才是一个优秀导演应该做的。
斯皮尔伯格也不差,人家拍一个作品就是一个风格。
《E.T.》他能拍,《侏罗纪公园》他能拍,《辛德勒的名单》他也能拍,《拯救大兵瑞恩》他也能拍……
仔细看的话,斯皮尔伯格的大部分作品风格都不一样,这就是另一种形式的大师了。
各种题材简直是信手拈来,而不是仅仅重复那一套。
迈克尔贝就差了很多,他翻来覆去就是炸来炸去,总有让人厌倦的一天。
克里斯托弗诺兰的伟大,在于他不断去解读和深挖一切的本源,从各个方面都是这样的做,这种最接近人们心灵的作品,自然就更容易让人们悸动和喜欢。
话题扯远了。
元逵现在并不能算一个很优秀的导演,他自己执导了几部电影,都是很老套的那种,在票房上和口碑上都没有竖立起属于自己的信心。
所以即便是把《飙风营救》交给他,殷俊也会担当制片人的职责,去在某种程度上,去把握整个电影的走势。
毕竟《飙风营救》本身就是一部成功的制作,殷俊也看过不只一遍(www.biquwu.cn),所以由他来掌控,只有可能比原作更好,而不会更差。
至于说影片的第二主角,也就是女主角,男主角的女儿,殷俊心中也有了一个很好的人选。
温璧霞!
无论从年龄来看,还是从演技来说,还是从续集的角度来讲,她和狄珑的配合,绝对是最佳拍档啊!
这样,殷俊既能再次捧红狄珑,也能将温璧霞的演艺事业带上一个新的高度,真可谓是一举两得!