所以有些知名编剧在转让剧本的时候，在这些方面都会有严格要求，陈正北曾听朴教授讲过，有位大牌编剧甚至要求他的剧本一个字都不准改，实在是这行的楷模。
但陈正北作为一个新人，这些就别想了，把剧本转让出去才是他的首选目标，所以一番权衡后，他回道：“剧本可以进行有限度的删改补充，我也不排斥和别人合作，但署名这块儿，我会比较坚持。”
朴秀妍点点头表示明白，不过她也没立即表态，在和他又谈了许多创作理念上的问题后，她看了看表，说：“今天要不就这样了吧，我会把剧本给康导演看的，哦，对了，剧本可以带走吗？”
“当然可以。”陈正北回道。
大家别以为朴秀妍的问题多余或者生分，要是别的编剧，她可能问都不会问的，因为她把剧本带走会涉及到之前说的四大坑中的第二个抄袭。
倒不是说她把剧本带走就是抄袭，而是说有那个风险，因为在这行，骗创意、骗大纲、骗剧本的事，还是时有发生的。
具体来说，就是有些人会冒充制片人或者投资人，借谈剧本的机会，把别人的劳动成果骗走，而有些人本来是正经的制片人或者导演，但出于某些利益需求，也有可能把别人投来的剧本或者大纲据为己有。
这些人在拿到别人的成果后，会找个看得过去的借口打发了原编剧，然后自己换换皮，或者有的皮都不换，就拿去扎钱，投拍，而那些原编剧呢，只能凉凉了。
所以在没签合同或者收定金之前，编剧一般都只给对方故事梗概或者大纲，就是给大纲，也会分成很多段，结局的几个部分不给。
如果实在要给完整剧本，也会找那些声誉比较好的公司、制片、导演，这样被侵权机会相对较小。
当然，最稳妥的方法还是自己采取些手段，比如发电子版，再密送自己一份（防止对方黑客手段删除邮件），比如把剧本或者梗概封死，再快递一份给自己（别拆，涉及诉讼时在法庭拆），又比如注册版权等等。
实际上陈正北采取的就是在协会注册版权，考虑到康佑硕的公司口碑还不错，他和朴秀妍又有朴明基教授这层关系在，被坑的机会相对还是比较小的，所以他回答得很干脆。
而朴秀妍呢，也是看在她爸爸的面子上，外加陈正北给她印象不错，才提了这么一句，见他这么回复了，她也就收好剧本，没再多说什么。
于是两人结了账，收拾好自己的东西，就离开了座位，往咖啡厅外走去。
离开时要经过宋明熙他们那桌，好在她可能去洗手间了，不在，所以陈正北虽然有些遗憾，但脚步也更加从容。
不过出乎他意料的是，那男的却叫住了他。
“你好，我叫车石文，可以聊两句吗？”
……