华纳兄弟和公爵工作室都在未雨绸缪，计划未来不再等电影的DVD上市几周后再发行网络或者付费电视版，而是将它们同步推出。
如此一来，可以吸引那些不会去买DVD的年轻人。
另一个正在酝酿的转变是，让观众在电影公映后即可下载网络版本，而且这也可以是在DVD发售前，这种尝试可以从客户那里收取提早观赏高清版影片的额外费用。
可以说，电影从院线下档，如何利用互联网盈利，是目前各大公司研究的重点。
甚至，有些人的眼睛，也瞄上了影片的网络收益这一块。
众所周知，好莱坞从来都不是互亲互爱的白花花良善之地，可以说好人和心软的人在这里基本没有生存空间，这个产业吸引了无数的人和公司，以资本、名望和利益在不停争斗，这种争斗也体现在了好莱坞几大协会之间。
好莱坞最著名的协会，无非是制作人联盟、导演工会、编辑协会和两个演员工会，这四个协会之间同样存在矛盾和利益纠葛。
当然，基本都是制作人联盟与其他协会间的冲突。
目前，制作人联盟与编剧协会间的合同即将在2007年底到期，代表制片厂利益的制作人联盟已经与编剧协会开始了初步的谈判，但谈判进行的并不顺利，制作人联盟也不想轻易满足编剧协会的条件。
1988年，编剧协会曾经号召编剧举行了长达22周的大罢工，借此从制作方手里，拿到了录像带和电视播放收入的固定比例分成权限，如今他们盯上的是影片的互联网收益。
不止是编剧协会，导演工会和演员工会同样也要求分享这一块收益，但他们遇到的是与编剧协会完全不同的待遇，虽然跟制作人联盟也存在重大分歧，却有谈的余地，而不是像编剧协会那样，直接被制作人联盟拒绝。
这也从侧面反应了编剧在好莱坞的地位。
剧本是制作影片的基础之一，但在相当多的项目中，却显得并不是那么重要。
杜克很清楚，制片人联盟会向导演工会和演员工会做出一定的让步，却轻易不会向编剧协会退让。
未来的罢工根本不可避免。
他知道罢工肯定会发生，清楚罢工会影响到他的收益，却无能为力，这种源于利益上的冲突，也不是一个人或着一个小团体就能解决的。
实际上，哪怕是罢工取得效果，好莱坞编剧的地位也不会有多少提高。
如今所有人，包括制片公司的人都认为好莱坞电影最大的弱点在于缺少原创，也可以说是好莱坞体系在尽力打击创新，制片人害怕创新带来的风险，因此他们宁愿拍续集或改编一本畅销书和漫画，也不会去支持所谓充满了创意的新剧本。
比如让杜克来选，有人向他推荐剧本，一个是新奇的故事和结构的本子，只需要投资5000万美元；另一个是热门漫画改编显得烂俗的剧本，投资要8000万美元，他肯定会毫不犹豫的选择后者。
好莱坞百分之九十九的制片人，都会做出同样的选择。
剩余的百分之一，收下充满创意的剧本后，一般情况下会束之高阁，个别人或许感觉有点意思，弄到所谓的好莱坞剧本黑名单里，然后挂上很多年，慢慢等待有人肯投资……
在好莱坞这个电影大工厂里，绝大部分影片哪怕是文艺片都要符合流水线的规则，剧本更不会例外，哪怕是像《黑暗骑士》这样的本子，杜克在弄完大纲和人设后，就交给了下面的编剧团队，总计有22个编剧参与了这个剧本的编写。
这些编剧分工明确，分辨撰写了影片的政治戏、爱情戏、动作戏……就连对白也被分为威胁类、爱情类、幽默（www.19mh.com）类、动作类等分别撰写。
《黑暗骑士》这样规模的电影，必然是好莱坞流水线的产物，如此大规模的投资，如果不以流水线的模式制作的话，华纳兄弟非要发疯不可。
随着八月份到来，《黑暗骑士》的筹备工作越发的忙碌，杜克也在华纳制片厂、休斯飞机厂和芝加哥之间跑了数次，实地考察准备进度。
或许是《蝙蝠侠：开战时刻》的成功带来了一定的宣传效果，芝加哥政府给予了《黑暗骑士》大力支持，市长也跟杜克见了两面。
等八月中旬杜克从芝加哥回到洛杉矶时，见到了消失一个多月的希斯?莱杰。(未完待续。)