在《时间囚徒》里小女孩被车撞了好几次，如果只有一种方式被撞，会显得单调，因此张然为杨芷设计了几种被撞的动作。
其实车撞人的戏拍法很多，电视剧拍法最简单，人跑到马路中间，一道光打在人脸上，然后人“啊”的一声尖叫，然后是汽车的刹车声，下一个镜头人就倒在血泊中了；电影的拍法要复杂点，尤其是拍出比较真实的效果，一般是通过七八个分切镜头组合在一起，营造出撞车的效果。
张然则打算通过一个镜头来完成，在一个镜头里展示小女孩被车撞死的整个过程，不分切镜头，让真实感达到最佳。因为越是真实的镜头，对人内心的冲击越大。当然，要达到这种效果只能采用绿幕拍摄，然后后期合成。
在张然设计的所有撞法中，最容易拍的是小女孩走到马路中间，忽然侧面一辆车冲进画面，把人撞出画面；而最难的是被撞的时候人在车上滚几圈，然后从车上滚下来。
张然他们打算先拍最简单的撞车法，杨芷太小，没有演这种戏的经验，得给她一个适应过程。
这种镜头的拍法很简单，杨芷向着竖起的大块绿布跑去，跑到中途的时候，做一个往后仰的动作。后期的时候，被绿背景抠掉，跟汽车疾驰而过的镜头合并在一起，让人向后弯曲的腰部和汽车的车头挨着，汽车往前开，人也往前，一个被汽车撞出画面的镜头就完成了。
拍摄正式开始，杨芷控制好步幅，带着甜甜的笑意，向着绿幕跑去。跑了两步，身子向后一仰，作了一个后仰的动作。
“这个镜头过！”
紧下来的镜头就有难度了，杨芷会被汽车撞到车厢盖上，然后从车上滚落下来，倒在地上不动。
道具组将拍摄需要的道具推了出来，一辆平板车，上面放着一床席梦思，席梦思上垫了两床棉絮，一块巨大的绿布将棉絮和席梦思包裹起来。
张然把杨芷拉到身边，给她讲解道：“等会你往前走，然后场工叔叔会推着车子来撞你，撞到你的时候，你往席梦思上一趟，然后滚下来，躺在地上不动，明白了吗？”
“明白！可是，导演哥哥这是手推车，不是汽车，拍出来行不行啊？”杨芷片望着张然，一脸的疑惑，小脑袋瓜怎么也想不通，明明是手推车，怎么能变成汽车呢？
“当然行，等拍完了我给你讲是怎么回事。现在我给你做个示范，你看我怎么做的！”说着张然走到场地中央，对两个负责推车的场工道，“准备好，我往前走，你们就推车向我撞过来！”
“好的，导演！”场工做好了准备。
张然往前走了两步，场工就推着手推车向张然撞过来，一下撞在他的腿上。张然直接倒在席梦思上，滚了两圈，然后落到地上。
席梦思装在身上一点不疼，在上面滚动更是觉得柔软，就从车上掉下来的时候手肘在地上撞了一下，有点疼。
这是一个问题，得让小姑娘小心点，免得摔着了。
张然把杨芷叫过来，进行了一番指导，便让她排练。车子上是席梦思，又垫着棉絮，非常软弱，跌在上面不但不疼，反而很觉得很舒服，小姑娘在上面滚来滚去，倒是玩得不亦乐乎。
排练了几次，杨芷的动作练熟了，就被带去化妆。
张然对两个推车的场工交待了一番，又拿着故事板跟摄影师交换了一下意见，再次确定了机位。其他人也都忙碌起来，为实拍的拍摄做准备。
“张然，这能行吗？刚才的排练看上去不太真实啊！”郑冬天感觉排练的效果并不是很好，滚动速度，高度就不说了，关键是整个动作看上去不太自然。
张然飒然一笑，像郑冬天这样的老电影人没见过真实的效果前，对绿幕拍摄的效果抱有疑意非常正常。其实只要有足够的技术支持，绿幕能够制造出超乎想象的神奇效果，这种撞车镜头是简单到不能再简单的拍摄手法了！
张然笑着安慰道：“郑老师，放心吧，不会有问题的。这是非常简单的技术，交给后期来处理就行，肯定会做好的。”
郑冬天听到这话皱了一下眉，担心张然把路走歪了：“特效是好东西，能够制造出神奇的效果，不过我们不能为了特效而特效，那就脱离电影的本质了！”
“谢谢郑老师的提醒，我会牢记这一点！”张然点了点头，他认同郑洞天的这句话。十几年后很多观众都在抱怨好莱坞的大片越来越难看，原因就在于很多特效大片，除了震撼的特效外故事往往比较单薄。
郑冬天没有再多说，他知道张然是聪明人，聪明人不需要说太多。
杨芷很快化好妆，站到了绿幕前，剧组相关人员也迅速到位，准备开始实拍。
张然抓着喊话筒大声叫喊：“各组准备好！开始！”
摄影机的镜头从斜侧面对准了杨芷，从这个角度拍过去街道将会是一条对角线，也就是对角线构图。这种构图画面纵深感很强，大场面经常使用这种构图，张然采取对角线构图主要是能够拍到人撞的全过程。
杨芷欢快地向前跑着，两位场工推着手推车直接向她撞了过来，撞在她的身上。杨芷倒在车上，滚了一圈，然后从手推车上滚下来，躺在地上一动不动。
“停，演得非常棒！”张然拿起话筒大声叫道。他对着这次表演满意极了，这孩子真不错，很有表演的天赋！
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