他往一个新目标前进，进入下一段冲突。
---饭桶开始试着探讨修道的事情
好！上面就是对于这一大段的解释。
从这里可以看出，这些场景的内容，让整个故事不断往前推进，确定了整个剧情的张力。
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下面是第二个场景+後续的设计
{冲突场景2}
「渴望：饭桶希望安心活下去，找到未来的方向」
「障碍：悬赏令、修道之路的未知、黑衣人、捉住饭桶的众人和陆道长」
「行动1：饭桶遵从道长指示深居简出，避开众人」
「行动2：饭桶翻阅真清宗书籍，想要多了解一点」
「行动3：饭桶冷静回答黑衣人问题」
「结局：饭桶暂時获得了一段平静的日子、了解了真清宗门法的主要内容、落入黑衣人设下的局被关起来」
「後续场景1」
「感觉：饭桶感觉到灰心」
「困境：饭桶发现自己不可能呆在全清观，也不可能认命」
「希望：道长儿子到来带他进地道，用御风之术送他逃跑」
「新目标：饭桶扮成杂工逃往小芒山，决心用看美女修道」
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上面提到了三个层面的设计：一句话、三情节、冲突+後续，依次对应越来越详细的大纲。
下面谈一下这三个设计的作用吧
通常，如果写得好，虽然我不知道具体是对应上了那一层的设计，但是我会有个直觉，就是“这样故事就能往前走了”。
反过来，如果我写得偏离了设计，或者刚好写到某个设计结束需要接下一个设计的時候，我会感觉到“这个故事变弱了，好像很难往前走。”
我感到最迷茫的時候就是写完第九章的時候，因为那个時候虽然不知道已经写到了哪一个冲突，是不是写到了死亡赌注，但就感觉往下没東西写了。
现在看回去，其实第九章刚好是上一个冲突+场景结束的時候，也刚刚好是暴风雨结束的時候，也刚刚好是一句话的“要活下去”结束的時候，所有故事的动力都弱了，所以才会感觉到没有東西能写了。
结论是，这三个设计，或者说不同层面的大纲，就像方程里面三种不同的限制条件，写作時需要满足每一层，整体的主旨、逻辑和张力才足够。
一句话像灵魂，决定了整个故事的核心，写偏了这个核心，故事的整个主旨就弱了。
三情节像骨头，决定了整个故事的框架，写偏了这个框架，故事的整体逻辑就弱了。
冲突+後续像血肉，决定了整个故事的内容，写偏了这个内容，故事的整体张力就弱了。
所以写作時，需要同時满足这三层大纲的设计，故事才会比较好看。
这三个设计其实不一一对应，譬如说三情节中的死亡赌注不完全对应任何一个冲突或者後续。
因此，我不能简化，只能在写的時候，心中同時装着这三个设计，综合地来调整文章的进度。
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我在定好大纲之後，是怎么使用的呢？
这些虽然是写作前设计的大纲，但是写作時是不能死硬地跟着走的。
我尝试过，最後写出来的故事很难看，也很奇怪。
最後，只能是任凭故事自己发展，根据自己脑里模糊的感觉调一调。
有一点像煮菜，不能死板地跟着時间和配料来掌握整体火候和味道，只能是靠感觉。
写的时候，我可能只有一种模糊的感觉，“感觉暴风雨应该写完了吧？”“我感觉饭桶的目标好像有了”“奇怪，为什么冲突没有起来”这样子。
真正写没写完，只有等到这一整个篇章结束之後，可能才能下个定论。
而在实际写作的時候，越细的大纲，变动也就越多。
一句话大纲始终都没变过。
三情节大纲，则稍微有些调整。
冲突+後续大纲，本来在开篇只设计了一个，後来写着写着觉得不对，实在没办法，最後写了两个冲突+後续。
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上面说了我设计整个开篇的过程，下面说说感想吧。
这次开新书，我是第一次把日更作为目标。
就是说，宁可放弃一点质量，也要坚持日更。
这样慢慢写下来，我这十几天写的量，比我过去几个月写得都多。
刚才提到的三层设计，也是通过这一次完整的写下来，才慢慢固定下来的。
之前一直是不同层的设计之间频繁打架……
结果最後就拖延……拖延到最後就写不出来了……
接下来，也会继续日更写故事的。
开篇之後的情节，我可以算是第一次写，希望能写好点吧……