这里有没有受到马斯克“脑机接口”的启发，我觉得是有的。
总而言之，这个设定让一切都看起来很合理，所以我就欣然地接受了它。
在讲解这个设定的時候，我忽然发觉，让饭桶在一段時间之後，身体能够恢复动作了，看起来挺合理的。
这样就为之後饭桶的逃离留下了伏笔！
太好了，我之前还在担心饭桶没有办法逃离这个地方呢。
所以写到这里的時候，我脑海里面已经大概有了饭桶和乌鸦逃离柴房的思路了。
最後的最後，是金手指。
因为我吸引读者的卖点之一就是这个奇葩的金手指设定。
但是我又觉得直接说出来太粗糙了，没有惊喜。
可是已经拖到第二章了（我本来想在第一章就把这个卖点亮出来），再拖下去有点晚了……
最後，还是这个118岁饭桶的设定圆回来了。
我让这个118岁的饭桶故意只说了一点点，吊住读者的胃口，也及時地把这个设定说出来。
效果我个人还是比较满意的。
虽然主角饭桶情绪上的转折（主要是发现自己无法回家那時候）有点硬，但是文章已经太長了，所以就没有再展开。
随便啦，反正日更嘛，文笔差一点没关系对吧。
{2022-9-23修改}
写完第二十五章回来看前面，惨不忍睹。
日更是日更，开头也要好一点啊……
所以我改了。
第二章有非常严重的毛病……疯狂堆设定，也不管别人受不受得了……
唉……没办法
现在只能稍微地改一改了，不然设定删得太多我逻辑都理不过来了。
【领会】
在写这一章的時候，我第一次理解了“冲突场景”和“後续场景”的作用。
先解释一下，这两个词是什么意思。
这两个词来自德怀特·斯温的《畅销书写作技巧》。按照他的说法，所有的故事都可以被看成是连续不断的“冲突-後续”组合。
“冲突场景”指的是時间上连续的一系列情节，通常表现为同一场地中的一段连续对话或者动作冲突。
譬如张无忌大战六派，六派轮番上阵就是一个大的冲突场景。
“後续场景”指的是情绪上连续的一系列情节，通常表现为不同场地，但是带有同样情绪的一系列事件。
譬如大战完六派後，张无忌被武当派所救，明教众人逃离光明顶，这就是後续场景。
按斯温的说法，“冲突场景”提供故事的高潮，“後续场景”提供故事的真实。
我在写这一章的時候充分感受到了这一点。
在写完饭桶和乌鸦的冲突之後，我发觉我如果不让读者了解刚才到底发生了什么，读者就很难继续进入到下一个情节。
所以借着两人被抓的机会，我把饭桶的来历总算是解释清楚了。
第一章和第二章字数相差那么大，其实就是因为前者注重冲突，快速引起读者情绪，而後者注重细节和逻辑，要跟读者传递讯息的关系。
这个道理之前不是不知道，但是直到写这一章的時候才比较深地体会到。