渐渐的她们变得无话不谈，亲密无间。
她们在一起的时候，会沉醉于猫王的情歌，在怀旧的氛围里寻找忧愁的情绪；她们迷恋着王家卫电影里符号般的表情，认定真正的爱情注定会留下刻骨铭心的伤痛；她们疯狂的热爱着张爱玲深陷于卡夫卡，让敏感的文字紧紧包围心灵，在几近窒息的感觉中怀疑自己……
她们也会谈到感情，两个不同性格的人却有着惊人相似的恋爱观。
她们都希望自己的伴侣是那种重感情，有阅历，即会体贴人，又要充满睿智，能一生一世爱她们的人。当然，如果再长的英俊一点就更好了。
有时子玥自己都觉得好笑，这样的好男人如果有也早让别人抢走了，哪儿还轮得到她？
子玥依然喜欢去艺展馆。她觉得每次去都能感悟到新的东西。
陈倩有时会陪她一起去，每当这时她们就会谈起那幅《离别》。
这是陈倩毕业时拍的一张毕业分手的离别场面。那是她们班，虽然没有她。
照片上的人物表情让人联想到杰克逊的舞蹈，三十个人有三十种表情。也正因为这一点，陈倩获得了那年毕业作品里的最佳摄影奖。
陈倩是个很怀旧的人，每次看到这幅《离别》，她总是迫不及待地给子玥讲照片上每一个人的故事。
其实，子玥更在乎的，或者说这个展览馆最吸引她的，是在《离别》旁的那几幅作品。它们的作者是同一个人，后来她才知道那是陈倩的同班同学，为此她还特意的在《离别》上找到了他。由于拍摄的距离远，子玥看不清他的长相，在上面他正与其他人以拥抱告别。
作品下方有作者的名字——慕昀赫。
听陈倩说，那是她们班的帅哥，也是当时学院的才子。这一点子玥是认同的，能在这种地方被收藏三幅以上作品的可不是一般人。
相比作品的数量，更让她震撼的是作品的内涵。
她看到昀赫的第一幅作品叫做《佛眼中的泪》。当时真的没看懂，甚至不明白这样的东西怎么会入馆的。一尊泥佛怎么会滴下泪来呢？真有点哗众取宠之嫌。
可陈倩总感叹慕昀赫的作品含义深刻，这让子玥不得不仔细回味那幅画，为此她还特意查了大量的佛家典籍。
时间长了，她开始悟到点什么。
僧人也是有自己的游戏规则的，所谓出家就是尘缘已灭，不问人间情感，不管世人悲欢，这是僧道；当僧人达到大彻大悟的大师境界，便成了佛。假如佛都可以为了什么动了感情，那……
子玥觉得作者如果没有丰富的情感和广博的生活阅历，是完不成这样的作品的。
她惊叹于作者的想象力和艺术视角，感味于作品中永无止境的内涵，使她每次都会在此驻足。
她开始崇尚慕昀赫和他的作品，就像一个小孩在仰望他的父亲和父亲手中的劳动工具……
她只想见他一面，看现实中的他有没有想象中的那么完美。
也许这只是一相情愿的美丽的梦……
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