一篇很无聊的故事，有人就写得非常好看，有人写得让人看不下去。其实这是写法的问题。同样的故事有不同的写法。比如：“有个女演员连拍几个电影，感到累很烦，在休息的时候说，你说人活着有什么意思啊，累死累活的，早晚不是死啊。”如果你这么写呢：“女演员不想活了，她真得不想活了。可她事业很成功，长得还漂亮，有人曾预测说，她明年获奥斯卡最佳女演员奖是没有任何问题的。她为什么不想活了，原来她拍了几部戏累坏了，发牢骚说活着没意思。她发完牢骚后，接到某个导演的电话，问她有没有档期拍电影，她说我有我有我有啊。”其实一个意思，就是写法不同罢了。这就是所谓的，没有陈旧的题材，只有陈旧的写法。
比如爱情小说，写了几千年，在古文《上邪》中就惊天动地的山盟海誓，你说还有什么可写的，不就是男女之间的那点儿事吗。虽然是两个人的事，但我们也可以写成三个人的事，四个人的事。写成两男三女，一女三男，或者两个女人的爱情。每个时代的爱情观，都会受到经济与外来文化的影响，从而产生不同的婚恋形式。只要你找到新鲜的角度，同样会写出好看的小说。所以，千万不要说没东西写，只是需要你找到新鲜的面或角度而已。
小说的语言有个性，有趣味，也能以提高可读性，但不能太个性了。小说里的信息量大，也会变成可读性，因为大家能得到更多的收获，自然乐意读。所谓的信息量，有些新作者可能不是很清楚，有很多作家也没写出来。比如：有人写茶壶，能让读者知道工艺，历史，及这个壶曾发生过的故事等等。普通作者就写不出这样的息量来。有人写农村小说，写出了地域性的民俗、文化，引起了读者兴趣。写这些东西的时候，一定要围绕着核心故事写，不是说随便就写，大段大段时插进去，与核心故事融不成块，还不如不写呢。
无论写什么样的小说，最好少写跟核心故事无关的事物，就算必须要有的环境与描写或刻画，也要找合适的地方写。比如在内幕揭示之前，在巨大的诱惑下，读者可以忍受。因为他想知道你营造的结果，会付出时间的。没有特别的需要不要把描写、白描、刻画、心理描等等，单独分开写并分得很清楚。好的小说，你看不到单独大块的描写或刻画，环境依然鲜明，人物形象与性格还是那么生动。因为他把这些东西与人物与故事融合成整体了。
如果你写短篇小说，记住，开头的皮别太厚。别说短篇，就长篇也不能在头里写很多介绍环境与人物的文字。举个小例子，你买西瓜，人家给你剜个塞子，你看到没有多少红肉都不想买。人家说里面好啊，沙瓤，甜死人。你还是不想买。小说也同样，在读者有耐性的时候就要引起他的兴趣。否则，后面写得再好也白写。
在构思小说前要有意识地加强你的故事性，最好明确地知道你的兴味线在哪里，怎么去强调，怎么设置悬念引导读者。我们不可能把小说构画成模子，扣出来就是成品。但是你还是应该提前想想兴味线的问题。还有，把小说写得可读性强，对小说的文学性与思想性就算稍微有点儿影响，但总比读不下去要好。再说小说有很强的可读性，本来就是艺术的。
个人的看法是，不妨尝试着在写小说前按这样的顺序构思：可读性——文学性——思想性。行文中要紧密地围绕核心故事写，强调出读者想知道的意向。慎重描写，最好把读者不想读的文字提前去掉，写了人家也不读，不白写了吗。还有，不要害怕可读性强会影响艺术性思想性。你创造出了可读性，本身也是艺术的。
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