那么后天自我放逐的，情况就要复杂得多。首先要搞明白她们是如何失身，又如何为名节所累而自暴自弃，再适当的施加人道主义关怀，还是有可能超度的。这类女子被男猪脚宠幸之后，往往能洗净铅华，前后转变之快令人瞠目结舌。这般普度众生的手段，恐怕连达摩祖师见了也要哈喇子流一地。用张爱玲的话说就是于千人万人中，于千年万年之中，没有早一刻，也没有晚一刻，彼此相遇。
题外话：其实《红楼梦》里面也有位这样的奇女子——尤三姐，可惜柳湘莲形象还是不够光辉，最重要的是身上没有王霸之气，尤三姐也不曾嗅过他好闻的男子气息，末了误人误己。
3跳梁小丑型
代表人物：周一仙《诛仙》；中条五宝《昆仑》；毕虎《仙剑神曲》；大宝《庆余年》；有雪《风姿物语》
起源：桃谷六仙。再远点是京剧里鼻子上贴了白纸，开幕伊始在地上翻几个筋斗暖场的。
病相报告：凭心而论，丑角使用得当能给全书增色不少，比如古典小说中的牛皋程知节这些人物。有时候他们不仅能很好地诠释了风尘奇人的概念，还让这个江湖更加丰富多彩。
然而萧鼎初始的意思似乎不单单是让周一仙做一个插科打诨的，可最终他们一行三人似乎连搞笑的任务都没圆满。至于《庆余年》中的大宝，唯一用处是利用字数上的优势让作者多赚几两银子。
而它的更新历程更使我想起童年时盘旋在脑海中那些形形**的比基尼——没错，就是那部号称永远拍不完的美剧《生死海岸》。
包括凤歌纯粹模仿桃谷六仙而创作的中条五宝，看上去就像现在某些从头到尾冷场的相声，于情节也无半分贡献，斧凿痕迹密密麻麻。
《仙剑神曲》又是一部模仿金庸比较成功的作品，作者行文平实，中规中距，在才气方面就弱了许多。续书在细节和布局上有所突破，但情节设置不如前一部精彩。
毕虎在书中作为神偷，性格圆滑，算是个形象比较鲜活的配角。相较萧鼎，牛语者应该获得更多的掌声，要怪就怪他没被沈浩波那厮的下半身相中。
题外话：奇幻版某位长篇累牍将诛仙考证成“21世纪红楼梦”的同学，正应了那句“给人卖了还帮着数钱”。俺每看到有人孜孜不倦地发帖问喜欢陆雪琪还是碧瑶，赵敏还是周芷若免不了要头大如斗。
其实现下有的书主人公本身就是一个不折不扣的丑角，倒不是作者刻意为之，而是其文笔个性使然。接下来便跟大伙儿侃侃轰轰烈烈的丑角大翻身运动。
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