美女必须分出等级排名，必须有高下之分。若然小说里女性角色全是同等级的美女，那就没有美女可言──美女由猪排恐龙来陪衬，才会显然这是诱人的美女。
ＹＹ手枪文中个个美女都能够攻略成功，却不及那些难以得手的ＭＭ更有魅力。寻秦记中的善柔，是少有主动而理智地离开主角的美女角色，反而更让读者难以忘怀。
角色属性是异常珍贵的，大众脸的就是大众脸属性，千万别在大众脸上附加太多独特的属性，那只会浪费了新角色的属性空间。
另外由于角色属性的重要性，所以每次新登场的角色不应增加太多。因为在短时间内角色越多，印象效果便越是大众化。在一个重要角色登场之时，最好是先利用特别的剧情事件，让读者习惯这个角色的属性特质，再慢慢分批加插新的重要角色。
否则一次过引进大批大批的新角色，很容易导致读者对人物属性的消化不良。
其三、视角控制：
用那种视角用来描述角色的最佳方法呢？诸君且看以下分析──
１）第一人称描述
第一人称角度的最大好处是极端的主观投入感──由「我」来带动读者的思考，给予读者情报和数据，在这种情况下的角色描写至少有著三倍的效果。
这里的三倍效果不是指第一人称下的「我」，而是在「我」眼光下的主要角色，比方药师寺中的凉子女王，其角色魅力就完全由泉田准一郎这个「我」带出来。在福尔摩斯当中，也是以「我」华生的角度来观察大侦探这位真正的主角。
这种特异的情况当中，若想提高角色描写效果，切记要避免成为「故事之神」──即是避免让「我」把对方的所思所想都写出来。描写时「留有馀地」和保持「神秘感」，才能营造出有血有肉的真实感，以及引人入胜的角色。
只有极度自恋狂或者极度自卑狂才会最喜欢自己，「外国的月光总是更圆」，「野花更比家花香」，都是说明了普通人「不甚了解」之下对新奇异物的响往。
故此把重点角色描写得太直白，太露骨，连他或她的所思所想，全盘考虑甚至思维方式都描绘出来，让读者太过了解，反而会失去角色的吸引力。
所以现时网络最流行那种全知全能的第一人称「我」，其实是完全浪费了塑造优秀角色的绝好机会。
２）第三人式角度
之前说第一人称是直接性的主观角度描写，这里谈的第三人称视角则是间接性的客观角度了。
跟主观的投入感和真实感不同，第三人称下的角色描写要尽量表现得客观──即使Ａ君这个角色「自称」聪明绝世，也远不及别人对他的观点和评价更让人信服。
因为第三人称的好处是「感觉上」比较客观，而这客观的好处则是具备更多说服力。首先必须让读者感到信服，才有可能使他们喜欢上这个角色。所以作者可以利用某角色对其中一个角色的评价或感想，以此间接制造出客观的情报事实。
但是说到底，这些只是利用主观感觉和客观评价的交错来制作角色的效果，始终仍是邪门左道的手法罢了。
其四、谜之旁述：
这个谜之旁述可以是第一人称，也可以是第三人称，甚至是第二人称，故此跟上一项分开来说明。
在第一人称下的谜之旁述是「我」，第三人称的则是整篇故事的说书人──即是作者自己。
以角色属性的旁述方法为例子，要形容某公主的野蛮属性，直接写「这位公主很野蛮」是下下之策。一开始登场不应直接说这家伙性格怎样，而是利用动作、表情来给予读者印象，最终得到这是某某属性的结论，之后野蛮这类的属性形容词就可以加以使用了。
这是一种类似贴标签的手法──就算是利用旁白来贴标签，也不应该直接贴，先用各种明细去描绘设计，然后再理直气壮的粘贴去。
注意太早贴会让读者产生质疑，完全不贴又恐防读者忘记，所以需要用证据去说服读者这个角色的属性是这样那样。
其五、特殊称谓：
本来这一招打算做私已珍藏，但见潜水多年便来个卖大包吧～
本文其二的尾段中曾提到，角色属性要独一无二，才会让读者留下深刻的印象。
而一个最懒惰、最简便、最卑鄙的角色分类方式，就是对主角或某角的不同称呼。
先说一个很有名的妹妹公主，十二个妹妹对哥哥都有不同的称呼，从老哥、小哥、大哥、哥哥等等……
老哥的称法是粗鲁派、小哥的称法是高傲派，哥哥的称法则是传统派，利用不同的称法来制造出不同的角色属性，用最简单的手法给读者带来最深刻的印象。
再举展谦昂这个角色做例，要是人人都叫他做「展谦昂」，那就浪费了表达角色属性的机会。
故此呢……展展是网友叫的，展谦昂是同学叫的，谦昂是展妈妈叫的，阿昂是展哥哥叫的。由于博德是**的，所以其叫法是展MM──因为大门需要表达他那特别**的角色属性。
注意这特殊称谓法和角色属性以及美女一样，是需要重要角色的区别对待，同时绝不可以滥用。要是故事当中人人都搞特殊称谓，那就画虎不成，再没有特殊可言了。
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