你可以按着故事发生的时间顺序写。比如从九十年代，八十年代，七十年代这样的倒序。也可以从公元前某年，写到公元后某年。历史小说，事件小说，一般采用的比较多。
爆炸方式：
以某焦点为核，围绕核，引发多种事件。比如发生某件事，引起不同的反应或事件。这种写法就是任何事件都需要从那个核心上发生，而反过来要强调这个核心。扯得太远，跟你的核心故事无关了，这就是多余的，是失败的。
引导结构：
每章前面都有引导语或讲述人。比如：一、爷爷说那年鬼子来了。二、奶奶说鬼子流氓。三、大叔说我有洋炮。当然也可以像《我的名字叫红》那样，用我是狗，我是**，我是流氓……变不同的角度写。你也可以找代言体。《活着》是以去乡下聊天，引进正文的。
交错结构：
当代的故事跟以前的故事交替写，相互影响。像《神话》那部电影。也可以是同时代两个地域交错写，无论怎么交替都必须有联系，要不就是两个小说。交错可以是时空，环境，人物，多种角度交错。
意识结构：
以你的意识或某种象征作为维系写出小说。比如你做个梦，可以到很多地方去做很多事情。或顺着某种感觉去写。意识流类的小说，就是以你的意识把事件串起来的。不过，刚开始写，往往把小说给写散了。意识流本来就是没多少可读性的写法，也不是写给社员看的。
递进结构：
古代小说更多地采用了这种方式，总是在最后写上想知道什么请听下回分角。就这样层层递进引导着读者去看。但我感到当代写小说，这种递进发生在故事内比每章的结尾更好。侦破小说多采用这种结构，层层地递进，引导读者。
场景结构
以变换场景作为结构。像电影换场景重新演绎故事那样同，多场景切入写作，但是他们都得围绕着某个事件或者某个人。如果几个场景里发生的故事并没有什么关联，这就失败了。
四、用什么语言写
这个没人教你说你写小说用什么语言，说也是几句老话，生动形象类。我感到小说的语言还要根据你自己的优势，自己的故事决定。再说你生活在农村，从来都没有出过村子，写都市氛围的小说，用什么样的语言也写不好。从小就在总统府长大，从来没去过乡村生活，没有好的体验，让你写乡土小说，用什么样的语言也不顺手。再说你构思故事的时候，肯定会构思你相对熟悉环境里的故事，熟悉环境里，自然有你熟悉的语言。
当前比较喜欢的语言：
历史小说：通俗，调侃。现代人很忙，很少有人去读本文正史了，再说那个需要专业知识。历史正史通俗写让全民知道历史。做得比较成功的就是《明朝那些事儿》。还有很多电视上都有白话讲史的栏目。所以历史通俗话，调侃，将会在一段时间内成为历史小说的主流。
婚姻小说：
这类的小说主要是受电视剧的影响，最近比较火爆。写这类的小说语言多贴近生活。不需要有太多的修饰。婚姻是很现实的事情，如果你过于地修饰句子，像散文那么美，显得有些假。太抽象了，离生活本身也远。
学生小说：
酷，嗨，俗，痞。现在学生们最喜欢读那种坏坏的小说，其实我们可以去看《麦田里的守望者》，这本书所以火暴，是因为用贴近学生的语气，迎合了学生那种叛逆的心理。
官场小说：
哲理，冷静、睿智。现在的官场小说注重事件的发生，与典型人物的塑造。因为官场本来就是个比较复杂的，比较深的，也比较体现人际的阶层。语言如太华利太浮，效果不是很好。
乡土小说：
乡土气息，民俗，方言。历来乡土小说是最容易写厚重。以前的好作品中，写农村的好小说占更多的比重。乡土小说要体现地域特色，语言上稍带些地方方言效果也很好。如果你用明快的标准的都市化的语言去写，那么乡土小说就失去乡土气息了。
侦破小说：
简明，含蓄。侦破小说的优势在于小说的故事勾画上，你不能把你的语言变得很涩很意象。如果你的语言本来就很障碍，会影响读者对你的悬念的注意。用简明比较好读的语言去引导读者，对你的关子进行探索，才是重要的。
儿童小说：
想像，美好，标准。现在的成长小说，儿童小说，非常受欢迎。这些小说的语言尽可能地美，但也不能太意象。语言还是要有一定的标准性，不能太个性。儿童读者群受文化层次的局限，不能够读太抽象的东西。小孩子们爱读的是稍微充满理想色彩的语言，太成人化的语言不太适合。
以上说的这些，是说当前小说中，比较受欢迎的语言共性。这个，不是说永恒的。随着时间的推移，以及社会的进展，大家的审美也会发生改变，对小说的语言，也有着不同的喜好。上面说的，也是些大体的方向，也仅是个人的看法。但愿不会误导了你们。
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