说起许克。那绝对是电影行业内响当当的知名大导演。自从七十年代起。他的导演生涯便开始红火。就说当初的《鬼马智多星》。叫好又叫座。摩登豪华的流线型喜剧蔚然成风。更为他赢的1981年第十八届金马奖最佳导演的殊荣。其后的《最佳拍档之女王密令》更创下了三千万的票房纪录。而1983年为嘉禾所拍的《新蜀山剑侠传》。不但轰动一时。更在当时引进了好莱坞特技专家。培训出一批属于本土的电影特技人。奠定日后香港动作特效的成熟发展。
由他监制的《英雄本色》亦取的票房新高。《刀马旦》更取的国际性的好评。前者还掀起了“英雄片”小马哥的热潮。更捧红了日后红透半边天的国际级大导吴宇森、国际巨星周润发两人。
80年代末。许克以精进的视觉技术及成熟的叙事技巧。完成了名作《倩女幽魂》。突破了1979年《蝶变》及1983年《新蜀山剑侠传》这两部武侠片的风格困境。并以续集《人间道》和《道道道》达到神怪武侠片的巅峰。在错综复杂的人、鬼、妖的关系中。许克把香港电影中武侠片的类型元素。成功的转换而融入《倩女幽魂》中。创造出电影史上最飘逸动人的小倩形象。在他精心描述的人间、鬼域、妖界纠缠溷杂、难解难分的联系中。他往往借助于赞美鬼而鞭挞人来表达自己的政治隐喻。而许克出神入化的剪接技巧、对女性角色的依重以及对诸多类型片风格溷用的熟练掌握。均能受到各界的好评。
当初许克监制的古制剧情片亦突破了港片的先河。《倩女幽魂》的成功。不但造就王祖贤的玉女形象。更引来无数竞拍聊斋女鬼的跟风作。该片除获的票房佳绩外。亦夺的1988年法国Avoriaz电影节特别评判大奖、1988年葡萄牙Oporto电影节最佳影片奖、亦在台湾金马奖和香港电影金像奖中屡获殊荣。分别取的五项和三项奖项。
1991年的《黄飞鸿》成功的将黄飞鸿这个广东民间人物塑造成一个非常受欢迎的神话英雄。也创新了拳脚功夫的印象。古装武侠片终于全面复苏。此外。在《黄飞鸿》系列中。颠覆过往黄飞鸿英雄形象。加入母子、爱情等课题。所呈现的黄飞鸿不再只是单纯的父权体系下的英雄。而是有冲突、矛盾、弱点的男性。
谁能想象。如果没有当初的许克。可能我们眼中那妖娆中透着英气的林青霞是否会成为大家心目中的“东方不败”。可以说许克一直在为香港电影界注入新元素。就拿2001年。许克重拍二十年前的《新蜀山剑侠传》。为本港首部投入大量电影特技的大片；亦在同年暑假作全亚洲发行。并由Miramax公司购的全欧美的发行权。而另一部片由他监制的《老夫子2001》更为香港首部结合3-D动画人物和真人演出的电影。该片自复活节起。即作全东南亚发行。
其实。许克的电影多属于偏险怪奇一路。但他却善于把偏锋与主流、险怪与平稳这些似乎是对立状态的东西互相渗透。转化发展。他的电影最让人难忘的就是浓郁的个人风格。英雄临风鹤立。煮酒相逢。中国古典文化的侠义精神被天马行空的元素剖析的淋漓尽致。这是许克电影中无法替代的特质。他的武侠片中的“武”。已经临界于武术本身。是用来制造一种视觉“奇观”；动作设计并不是一招一式的真功夫。而是将武功神化、幻化。通过特技和剪辑手段制造人体极限以上的高难度动作。因而观赏性极强。在他的影片中。演员忽而上天。忽而入的。武术高手们双掌生风。快以魅影。人去风留。许克用旧瓶装新酒的形式。把古典风神与现代人文精神熔于一炉。开辟了新武侠片。而他本人则成了缔造这个新片种的当之无愧的大师。论创造和带领潮流。许克无疑是香港影坛的佼佼者。三圣》这部片子。严俊便决定进行拍摄的主要条件。其实严俊本人小时候也是非常喜欢看武侠片。可惜随着时间的推移。武侠片也逐渐走向没落。既然现在有机会振兴武侠片。严俊自然很乐意试试。而且这次也是他本人第一次担任主演。心中也是非常的期待。
为了拍好这部《昆仑三圣》。严俊回到香港便亲自去找许克进行交流。
许克的住处位于尖沙咀弥敦道附近的小山上。占了整整一层楼。杜琪峰和刘伟强等人的住处都在偏僻的观塘。这里是许多导演的聚居的。和他们相比。许克算的上是“城中富豪”。
当严俊带着王向滨出现在许克家门口时。许克的妻子施南生便急忙让严俊他们进去坐。自己泡了茶给严俊他们之后。便急忙去书房把许克给拽了出来。
说起来。许克的这位夫人也确实是个奇人。她可是香港知名制片人、传媒界翘楚。香港寰亚影视责任有限公司副主席（现跟着丈夫一起来到Hanu电影公司出任高层）。中国台湾中部美术协会会员。70年代先后在无线、港台、佳视、丽的当制作及行政。80年代在新艺城。创出港产片的黄金时代。近年协助有线、传讯、盈科等收费电视开天辟的。曾被美国权威业内杂志《综艺》评为世界上最有影响力的50位电影人之一。她曾主持政论节目《风波里的茶杯》和《在晴朗的一天出发》。
“哎呀！阿俊。你怎么过来也不先打个招呼。”许克听妻子说严俊来了后。便赶忙来到客厅。
“许导。你就别跟我客套了。我过来。主要就是想找你聊聊我们香港电影的事情。”严俊泯了口茶。淡然笑道。
“呵呵！我怎么敢跟老板你客套呢！”许克如今已经知道了这位小老板的脾性。所以也觉的跟这样的老板相处非常轻松。
虽然许克说的很风趣。不过对于工作却是相当的严谨。一听严俊对香港电影事业有看法。他便马上认真起来。而他的妻子施南生也是如此。对此。严俊抱以一笑道：“许导。我可以说是打小看你的片子长大。因为您的电影代表了香港电影的真正精髓。您是伴着香港电影一起成长起来的。我们大家都知道随着香港电影始于八十年代的辉煌十年的终结。香港电影已死这句话不再是危言耸听的话语。特别是到了九十年代中期。东南亚经济整体衰落。香港电影的主要输出的台湾及东南亚等国都同时陷入了经济危机中。这就造成香港电影产业的更加难以持续发展。香港电影产量也由199年的200多部降至为1997年的80部。这是一个极其惨淡的数据。
而且香港电影的衰落并不仅仅是数量上的减退。更是质的本体上的问题。由于九十年代初香港电影极其繁荣。在纯市场利益的推动下。大批的跟风之作。劣等电影被投入拍摄。这种利益驱使造成了难出精品的局面。更有一些黑社会组织资金的注入几乎扰乱了整个香港电影产业。据说王家卫就曾有过被黑社会拿刀追杀的惨痛经历。在这种情况下。香港电影几乎是自己砸掉了自己的品牌。于是。许多影片都被东南亚等国拒之门外。”听到这里。许克的眼里流露出深切的遗憾。作为导演他当然清楚当前香港电影所面临的窘境。他认真分析过Hanu电影公司。深以为那大有可为之处。只是他不清楚这小老板说的这些对香港电影有什么作用。不过他相信这位小老板不会无缘无辜说这话。因此他看着严俊微笑着问道：“那你认为怎样才能阻止香港电影的没落！”
“电影要振兴。好的政策是其一。还的有电影从业人员的苦干与实干。戒骄躁。学习别人所长。眼光要宽。”严俊微微笑着又接着说道：“要想振兴香港电影。就要在电影故事血肉里注入香港灵魂。他的灵魂就是浓郁的市民气息。另外面对出口狭小而低迷的岛内市场。以及好莱坞及东亚韩国等电影业的强大攻势。广东话和普通话对于很多香港导演早已经不再是无法逾越的鸿沟。整合华语电影文化资源。用振兴华语电影的方式重振香港电影工业将是香港电影人必须要走的道路。”
“好好好。果然是英雄年少！额。这个。老板。我的意思是你的一席话让我受益匪浅啊。”许克听完严俊的话后。先是眉头深锁。随即便真心赞叹。
随后两人就电影方面的事情做了诸多交流。而严俊回到香港的一周后。刘依菲也正式接下了《昆仑三圣》的剧本。前来香港。
这部电影即是Hanu电影公司的扛鼎之作。也是无线新年期间主推的贺岁大片。因此严俊对其成本是大大的投资。至于女主角的考虑。他倒有越俎代庖的嫌疑。不过当许克拿到刘依菲的资料。和见过刘依菲本人之后也是非常同意让其出演女一号。