看着图画上的古怪符号，我慢慢皱起眉头，呼吸微微有些急促。
说起来，我虽然只有高中学历，但要说到考古、历史以及中国传统文化方面的知识，却绝不亚于任何一个相关专业的大学生，这当然全赖父亲对我的耳熏目染。
所以，当我一看到这些符号时，就知道它应该是某种相当原始的文字，但却又不属于目前已知的任何一种中国古文字。
还有一点也很奇怪，从结构上看，它与中国古文字在体系上存在着明显差异，非要寻求相似的话，倒是更趋近于神秘的古埃及圣文，但又不完全相同，看起来，它更为复杂、先进。
“奇了怪了，这究竟是什么时候的文字？”我轻抚着下巴，喃喃自语。
突然间，我脑海中灵光一闪，想起过去我曾在父亲遗留的笔记上，所读到的一则传说。
话说在黄帝时期，仓颉整理先民遗存，曾创造出两种截然不同的文字体系，其中一种经过历代发展，逐渐演变成了现在的汉字。
而另一种就非常神秘了，被当时的“天下共主”黄帝钦定为“神文”，禁止在民间流传，只有历朝历代的掌权者，也就是站在社会金字塔最顶端的那些人，才有资格掌握和使用。
据说这种文字蕴含天机，包藏着种种天地至理，玄奥异常，因此也被称为“天书”。
“难道，眼前的这些古老文字，就是那神秘莫测的‘天书’不成？”想到此处，我不禁摇了摇头，有关“天书”的种种谣传，自古便有，玄之又玄，且言之凿凿，但是又有谁真正见过？
这完全就是扑风捉影、荒诞不经的神话传说罢了，我却把它和这些原始符号联系在了一起，当真是可笑至极。
除了那些古怪的符号外，我还注意到，在“大锅”的底部，还整齐的开着一些小洞，从里面伸出一根根的锁链来，像章鱼触须一般向四面八方延伸。而在四尊石像的口中，同样也有锁链伸出。
画这画的人，技艺显然非常的高超，将锁链冰冷、坚硬的质感都刻画了出来，让人一看便知，这些锁链并不是石头雕刻出来的，而真的是用金属锻造而成。
回头再看纸张，其实这张画满画的纸，并不大，只有标准的32开大小，石台、“大锅”以及四尊雕像，已经将整幅页面占据得满满当当，只是在边角的空白处，写有一些简单的日文。
这些日文我们看不懂，但想来应该是对图画的注解。
我们并不知道，画上的这些东西出自哪里，但却可以肯定，这些并不是作画者凭空想象出来的，它一定是来自中国某个地方，因为只有在中国，才有“四相”这样的图腾存在。
对这幅画仔细端详了一阵后，大家都抬起头，耿剑看了看老候，老候看了他一眼后，转而望向刘大白话，对视了片刻，刘大白话又看向我，而我，则是望着耿剑。
我们四个人就这样互相看着，脸上带着茫然，谁都不吱声，都想从对方脸上寻找到答案。但是很显然，我们失败了。
是啊，一名日本军人为什么要画这样一幅画呢？他只是随手用图画来表现他的所见所闻？还是，这幅画有着什么特殊的含义？
不得而知，一切都不得而知。
◇◇◇◇
当我讲到这里时，那人突然打断了我：“不好意思，请等一下，有关那幅画的具体细节，你还能记得清吗？”
我苦涩的一笑，这勾起我某种不好的回忆，勉强点头道：“当然，我到死都不会忘了那幅画。”
“很好，那请你凭着记忆把那幅画再画一遍，你左手靠墙的地方有张书桌，上头有笔跟纸，还有台灯。”那人说道。