那位厂长接过纸条很严肃的握了握他的手：“王总谢谢您给我们厂这个机会。”
“不客气。”
那位厂长迅告辞很忙的样子。
趁这个机会我去了一趟洗手间回来时看见沥川在和江横溪及夫人谈话我没有过去打扰自己一个人站在画廊看画。
明天考听力和口语我在心中默诵单词。
过了一会儿有人站到我的身边问：“小姐很喜欢这幅画吗？”他说“我看您在它面前站了很久。”
我转身说话的是一位文质彬彬的青年很古典的书生面容清峻优雅只是型有点怪有点放荡不羁。
“宋清。宋江的宋清楚的清。西安美院。”他自我介绍。
我抬头寻找沥川希望他过来救我他倒离我很近只是背对着我和江横溪夫妇谈得正欢。
“是啊”我作深沉状“挺喜欢的。”
“那么依小姐看这画的主题是什么？”他继续问显得很感兴趣很想听我谈一谈的样子。
我连忙仔细看那幅绘画。画的是一张人脸不过脸上的五官是女人下身的性器。
我咽了咽唾沫沉默片刻：“这是一张人的脸。”废话。
宋清迷惑地看着我等着我说下去。我只好继续说：
——“人的脸……是公共的每个人都可以看见。”
——“人的身体是隐藏的**的不可见的。”
——“所以这张有身体的脸意味着**由隐藏变成了公开。嘴与**重合说明后现代的性与古代的性有本质的区别。”
“什么本质区别？”宋清饶有兴致地问。
“载体变了。是吧。后现代的**是通过嘴而不是通过性器官来表述的。”
***我豁出去了：“嘴是什么？嘴象征着什么你说说看？”
四两拨千金一个问句打回去。
“语言？”他试探地回答了一句。
我启他：“语言声音符号文本口头非正式传播……”
“所以……”
“后现代的性要通过文本来获得满足而不是感官。正如这副画。我觉得你其实应当在这个角落里增加一个东西。”
“什么东西？”他悚然。
“一颗石头。”
“为什么？”
“石头没有**。”我得出结论：“从没有**的东西中生出了**只有后现代艺术家的想象力才可以做到。”
再看沥川他背对着我肩膀笑得抖。
宋清恍然而悟说：“小姐高见。我正是这幅画的作者您的理解对我有诸多启。我已经有好长一段时间没听过这么深刻的分析了。请问您有电话号码吗？有空的时候我可以请您喝咖啡吗？”
一只手掰过我的肩沥川施施然挤进来：“没有她是大学生没有电话号码。”
“哦。”宋清不满地看了沥川一眼觉得他过来打断我们的谈话很粗暴。不理沥川继续指着旁边的一幅画说：“小姐那幅画也是我画的可以听听你的高见吗？”
我将目光移过去只看见一团鲜红夺目的油彩。
红的像血。当中几条枝状细线深红色的血管的一样扩张着。
我赶紧低下头,手不由自主地抓住了沥川。
我想保持镇定但脑中一片空白我听见我在说：“沥川带我离开这里！”
然后我就什么都不知道了。
我醒过来看见自己躺在一张很舒服的沙上。嘴里甜甜好像喝了糖水一般。
沥川坐在旁边握着我手。
“想喝水吗？”他问。
我摇摇头。
“怎么不告诉我”他的脸崩得紧紧的“你有晕血症？”
“一向不严重。”我缓缓地呼吸。
“可是你还看恐怖片……”
“我以为那样可以治好我。”
“不是你自己的血你也晕吗？”他好奇起来。
“我专晕人家的血。看见自己的血反而不晕。”
我想坐起来他按住我“再躺一会儿。”
“你是天生就这样还是有什么心理因素？”
“我妈生我弟大出血而死。”我说“当时我在她身边。”
“是吗？什么医院生孩子允许小孩子在场观看？”
“我妈是在我家生的我弟。她不肯去医院。”
“为什么？”
“她很自信结果出了事乡下医疗条件差一切都来不及了。我妈妈自己还不知道自己会有事临死之前还问我喜欢不喜欢我弟弟。”
沥川没有说话一直摸着我的脸我的头：“我也没有妈妈。我妈妈很早就去世了。车祸。”
“你妈妈是做什么的？”
“这样和你说吧”他自己喝了一口水：“我是建筑设计师对不对？”
“对啊。”
“再往下听你就得嫌烦了。”他说“我哥哥也我爸爸也是。我妈妈也是。我叔叔也是。我爷爷也是。”
“你奶奶也是？”
“也是。你还想继续听我家人的职业吗？”
“你堂姐是不是？你有堂姐吗？”
“也是。”
“沥川这个你们家的历史也太乏味了吧。”
“就是这样。嘿嘿。”